vidéo, Le charme de la bourgeoisie

Description

• Création

  De : Laurent Fiévet (Artiste), Pier Paolo Pasolini (Réalisateur), Le Caravage (Peintre)

  Laurent Fiévet est un artiste plasticien qui vit et travaille à Paris et dans le sud du Finistère. Docteur en études cinématographiques, il a enseigné l’analyse de films et l’esthétique de l’image à Paris III et Paris VII entre1995 et 2003.

  D’après Le Souper chez Emmaüs du Caravage et Teorema de P.P. Pasolini.

  Lieu : FranceDate : 2019

  L'oeuvre fait partie de la série "Teorema" élaborée par l'artiste entre 2018 et 2020. Elle utilise un extrait court de Teorema de Pasolini et des détails de deux versions du Souper à Emmaüs de Caravage. Il s'agit de l'édition 1/5 + 2 EA. La vidéo de Laurent Fiévet repose sur une confrontation entre peinture et film à la simplicité trompeuse. Les subtils changements qui naissent du rapprochement entre images fixes et images en mouvement créent une œuvre à la temporalité singulière, qui instaure un rapport particulier au spectateur, entre absorption et fascination. L’œuvre fait partie d’un ensemble de vingt montages articulant chacun un ou plusieurs tableaux du Caravage avec un extrait de "Théorème", film réalisé par Pier Paolo Pasolini (1968), qui vient donner son nom à la série. Dans Le Charme de la bourgeoisie l’artiste a choisi un moment particulier, celui du repas. L’extrait du film, modifié par des effets de ralenti et de va-et-vient, montre, dans un plan large, l’ensemble des personnages, une famille de notables avec leur invité, se faisant servir à table. Deux Souper à Emmaüs (1601 et 1606) du Caravage apparaissent à tour de rôle de manière fragmentée par jeux de surimpression. La thématique du repas est également évoquée par le titre même de l’œuvre, renvoi immédiat au film de Luis Buñuel, Le Charme discret de la bourgeoisie (1972), dont l’action se déroule autour d’un dîner sans cesse repoussé. Au-delà d’un simple rapprochement iconographique, le montage met en évidence les recherches communes de trois artistes qui ont su engager dans leur art, à leur époque respective, une nouvelle manière de représenter le sacré.

• Usage

  Lieux : 

  • Nice , Alpes-Maritimes , Provence-Alpes-Côte d'Azur , France
  • Marseille , Bouches du Rhône , Provence Alpes Côte d'Azur , France
  • Bourg-la-Reine , Hauts-de-Seine , Ile-de-France , France
  • Portugal
  • Rome , Latium , italie
  • Grenoble , Isère , Rhône-Alpes , France

  Date : 2019

  La vidéo a été présentée dans le cadre de l'exposition "Le Grand Mezzé" au Mucem à Marseille entre 2020 et 2024. Elle a également été diffusée au Musée Masséna à Nice (2019), à la Villa Saint-Cyr à Bourg-la-Reine (2020), à la Casa-Museu de José Régio au Portugal (2022), au Parc Archéologique du Colisée à Rome (2022-2023), et à la cinémathèque de Grenoble (2023).

• Description détaillée

  Laurent Fiévet, Le Charme de la bourgeoisie, 2019 D’après Le Souper chez Emmaüs du Caravage et Teorema de P.P. Pasolini Boucle vidéo, HD, son et couleurs, 21 minutes.
  La vidéo de Laurent Fiévet repose sur une confrontation entre peinture et film à la simplicité trompeuse. Les subtils changements qui naissent du rapprochement entre images fixes et images en mouvement créent une œuvre à la temporalité singulière, qui instaure un rapport particulier au spectateur, entre absorption et fascination. L’œuvre fait partie d’un ensemble de vingt montages articulant chacun un ou plusieurs tableaux du Caravage avec un extrait de "Théorème", film réalisé par Pier Paolo Pasolini (1968), qui vient donner son nom à la série. Dans Le Charme de la bourgeoisie l’artiste a choisi un moment particulier, celui du repas. L’extrait du film, modifié par des effets de ralenti et de va-et-vient, montre, dans un plan large, l’ensemble des personnages, une famille de notables avec leur invité, se faisant servir à table. Deux Souper à Emmaüs (1601 et 1606) du Caravage apparaissent à tour de rôle de manière fragmentée par jeux de surimpression. La thématique du repas est également évoquée par le titre même de l’œuvre, renvoi immédiat au film de Luis Buñuel, Le Charme discret de la bourgeoisie (1972), dont l’action se déroule autour d’un dîner sans cesse repoussé. Au-delà d’un simple rapprochement iconographique, le montage met en évidence les recherches communes de trois artistes qui ont su engager dans leur art, à leur époque respective, une nouvelle manière de représenter le sacré. Pour autant, ces correspondances et similitudes sont convoquées de manière allusive ; l’artiste cherche moins à faire de son œuvre un objet de démonstration qu’un pur moment de contemplation. Et c’est précisément la porosité entre les deux médiums qui permet une telle ambition. Le film fonctionne comme un cadre fixe autour duquel les détails des tableaux viennent à tour de rôle se superposer. La matière picturale se fond avec la pellicule, créant des variations chromatiques et des effets de figuration qui prennent l’apparence, à certains moments, de véritables aberrations optiques venant changer perpétuellement la compréhension et la perception de la scène. Bien plus, la vidéo opère, par la répétition de la même scène au ralenti et le choix d’une bande-son lancinante, une sorte de boucle temporelle. Le temps semble se suspendre et recommencer indéfiniment. Ce repas n’a pas de fin, mais personne n’y mange quoi que ce soit. Ce sentiment de répétition éternelle est d'autant plus renforcé par le choix de la scène de Théorème qui fonctionne, dans le film de Pasolini, comme le pendant d'une des scènes d’ouverture, celle où est annoncée l'arrivée du jeune hôte mystérieux. Ici, un télégramme annonce à l’hôte qu’il doit repartir, un moment charnière autour duquel vient s’articuler toute la suite du récit et qui voit, à la fois, replonger les personnages dans leur situation initiale. L’instant est ici toujours redoublé, aspect exacerbé par l’alternance, à l’image, de deux tableaux au sujet similaire. Si la figure du double vient donner à la vidéo son rythme et sa structure, cette dualité mime également l’expérience du spectateur face à l’œuvre.

• Décor

  • Portrait collectif : repas, famille

• Matériaux et techniques

  • numérique

• Provenance et historique

  Acquisition

  Date : 20/09/2024

  Acteur : Laurent Fiévet (Vendeur)

  Exposition Mucem

  Le grand Mezzé

  Date : 8 décembre 2020 - 6 mai 2024

• Bibliographie

  • [Livre] Laubrie, Edouard de. 2021. Le Grand Mezzé. 224.

• Mots-clés

  • Thématique

    • Agriculture et alimentation
    • Vie domestique

  • Dénomination

    • vidéo

  • Sujet

    • Alimentation
    • Vie domestique

  • Utilisation

    • exposition

  • Décor

    • repas
    • famille

  • Nature

    • Films
    • numérique