pot DMH1896.82.15 Photo

pot

Numéro d'inventaire : DMH1896.82.15

Typologie : Objets, artefactsCollection : Musée

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Terre cuite noire lustrée et tournée, réalisée sous atmosphère réductrice. Les poteries à terre cuite noire résultent d?une technique employée dès la période du Néolithique. Celle-ci s?est diffusée à travers le globe notamment en Anatolie, en Chine, en Mésopotamie, en Egypte et dans toute l?Europe. On la retrouve au Pérou dans la culture Chimizo. Elle perdure aujourd?hui en Europe centrale et au Portugal où elle atteint un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. En effet, la coloration du tesson est due à un mode de cuisson particulier nommé « cuisson sous atmosphère réductrice ». Dans le four, un combustible fumigène est ajouté. Il peut s?agir de bois résineux, de sciure additionnée de mazout, de goudron ou de naphtaline. Les arrivées d?air sont obstruées afin que les gaz non brûlés stagnent dans l?enceinte et consomment l?oxygène. Le monoxyde de carbone présent dans le four réduit les oxydes métalliques présents dans la pâte argileuse à leurs formes métalliques respectives. Ainsi on obtient une couleur sombre. Ce type de cuisson ne permet l?emploi d?aucune peinture ni de glaçure. Les seules décorations possibles sont pratiquées sur la pâte (impression à la molette ou ajout d?éléments modelés). Les ornements que l?on peut observer sur les poteries noires de la collection Calado sont des décors « polis » ou « lustrés ». Ceux-ci sont obtenus par le frottement répété d?un instrument dur (os, pierre, bois) sur le tesson lorsque celui-ci est à demi sec. On dit alors que l?argile est au stade « cuir ». Cette abrasion procure des effets de tassement de la surface et d?orientation des particules. La poterie offre alors une alternance décorative de zone gris mat et de motifs noirs brillants. La qualité de la pâte est très importante pour la réalisation de cette technique ; elle doit en effet comporter une forte proportion de kaolin et être parfaitement cuite. Ces conditions expliquent que les poteries noires soient sonores et que l?argile possède un grain fin très cohérent. Cette technique permet l?obtention d?objets quasiment imperméables, qui conviennent à un usage alimentaire mais aussi décoratif. / Pot tripode à panse renflée, muni de deux anses et d'un couvercle avec bouton de préhension. Il présente des motifs de fleurs et de stries lustrés en bandeaux sur la panse.
Terre cuite noire lustrée et tournée, réalisée sous atmosphère réductrice. Les poteries à terre cuite noire résultent d?une technique employée dès la période du Néolithique. Celle-ci s?est diffusée à travers le globe notamment en Anatolie, en Chine, en Mésopotamie, en Egypte et dans toute l?Europe. On la retrouve au Pérou dans la culture Chimizo. Elle perdure aujourd?hui en Europe centrale et au Portugal où elle atteint un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. En effet, la coloration du tesson est due à un mode de cuisson particulier nommé « cuisson sous atmosphère réductrice ». Dans le four, un combustible fumigène est ajouté. Il peut s?agir de bois résineux, de sciure additionnée de mazout, de goudron ou de naphtaline. Les arrivées d?air sont obstruées afin que les gaz non brûlés stagnent dans l?enceinte et consomment l?oxygène. Le monoxyde de carbone présent dans le four réduit les oxydes métalliques présents dans la pâte argileuse à leurs formes métalliques respectives. Ainsi on obtient une couleur sombre. Ce type de cuisson ne permet l?emploi d?aucune peinture ni de glaçure. Les seules décorations possibles sont pratiquées sur la pâte (impression à la molette ou ajout d?éléments modelés). Les ornements que l?on peut observer sur les poteries noires de la collection Calado sont des décors « polis » ou « lustrés ». Ceux-ci sont obtenus par le frottement répété d?un instrument dur (os, pierre, bois) sur le tesson lorsque celui-ci est à demi sec. On dit alors que l?argile est au stade « cuir ». Cette abrasion procure des effets de tassement de la surface et d?orientation des particules. La poterie offre alors une alternance décorative de zone gris mat et de motifs noirs brillants. La qualité de la pâte est très importante pour la réalisation de cette technique ; elle doit en effet comporter une forte proportion de kaolin et être parfaitement cuite. Ces conditions expliquent que les poteries noires soient sonores et que l?argile possède un grain fin très cohérent. Cette technique permet l?obtention d?objets quasiment imperméables, qui conviennent à un usage alimentaire mais aussi décoratif. / Gourde à panse annulaire, sur pied, avec un anneau de préhension, une tête pointue et un goulot en partie supérieure. Elle présente un décor lustré de feuilles sur le pied et de chaque côté de la panse annulaire.
Terre cuite noire lustrée et tournée, réalisée sous atmosphère réductrice. Les poteries à terre cuite noire résultent d?une technique employée dès la période du Néolithique. Celle-ci s?est diffusée à travers le globe notamment en Anatolie, en Chine, en Mésopotamie, en Egypte et dans toute l?Europe. On la retrouve au Pérou dans la culture Chimizo. Elle perdure aujourd?hui en Europe centrale et au Portugal où elle atteint un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. En effet, la coloration du tesson est due à un mode de cuisson particulier nommé « cuisson sous atmosphère réductrice ». Dans le four, un combustible fumigène est ajouté. Il peut s?agir de bois résineux, de sciure additionnée de mazout, de goudron ou de naphtaline. Les arrivées d?air sont obstruées afin que les gaz non brûlés stagnent dans l?enceinte et consomment l?oxygène. Le monoxyde de carbone présent dans le four réduit les oxydes métalliques présents dans la pâte argileuse à leurs formes métalliques respectives. Ainsi on obtient une couleur sombre. Ce type de cuisson ne permet l?emploi d?aucune peinture ni de glaçure. Les seules décorations possibles sont pratiquées sur la pâte (impression à la molette ou ajout d?éléments modelés). Les ornements que l?on peut observer sur les poteries noires de la collection Calado sont des décors « polis » ou « lustrés ». Ceux-ci sont obtenus par le frottement répété d?un instrument dur (os, pierre, bois) sur le tesson lorsque celui-ci est à demi sec. On dit alors que l?argile est au stade « cuir ». Cette abrasion procure des effets de tassement de la surface et d?orientation des particules. La poterie offre alors une alternance décorative de zone gris mat et de motifs noirs brillants. La qualité de la pâte est très importante pour la réalisation de cette technique ; elle doit en effet comporter une forte proportion de kaolin et être parfaitement cuite. Ces conditions expliquent que les poteries noires soient sonores et que l?argile possède un grain fin très cohérent. Cette technique permet l?obtention d?objets quasiment imperméables, qui conviennent à un usage alimentaire mais aussi décoratif. / Ce vase sur pied a une panse renflée, un col fin, évasé et ajouré, et une anse fine et droite. Il présente un décor lustré de points et stries sur la panse, et de fleurs stylisées sur le col.
Terre cuite noire lustrée et tournée, réalisée sous atmosphère réductrice. Les poteries à terre cuite noire résultent d?une technique employée dès la période du Néolithique. Celle-ci s?est diffusée à travers le globe notamment en Anatolie, en Chine, en Mésopotamie, en Egypte et dans toute l?Europe. On la retrouve au Pérou dans la culture Chimizo. Elle perdure aujourd?hui en Europe centrale et au Portugal où elle atteint un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. En effet, la coloration du tesson est due à un mode de cuisson particulier nommé « cuisson sous atmosphère réductrice ». Dans le four, un combustible fumigène est ajouté. Il peut s?agir de bois résineux, de sciure additionnée de mazout, de goudron ou de naphtaline. Les arrivées d?air sont obstruées afin que les gaz non brûlés stagnent dans l?enceinte et consomment l?oxygène. Le monoxyde de carbone présent dans le four réduit les oxydes métalliques présents dans la pâte argileuse à leurs formes métalliques respectives. Ainsi on obtient une couleur sombre. Ce type de cuisson ne permet l?emploi d?aucune peinture ni de glaçure. Les seules décorations possibles sont pratiquées sur la pâte (impression à la molette ou ajout d?éléments modelés). Les ornements que l?on peut observer sur les poteries noires de la collection Calado sont des décors « polis » ou « lustrés ». Ceux-ci sont obtenus par le frottement répété d?un instrument dur (os, pierre, bois) sur le tesson lorsque celui-ci est à demi sec. On dit alors que l?argile est au stade « cuir ». Cette abrasion procure des effets de tassement de la surface et d?orientation des particules. La poterie offre alors une alternance décorative de zone gris mat et de motifs noirs brillants. La qualité de la pâte est très importante pour la réalisation de cette technique ; elle doit en effet comporter une forte proportion de kaolin et être parfaitement cuite. Ces conditions expliquent que les poteries noires soient sonores et que l?argile possède un grain fin très cohérent. Cette technique permet l?obtention d?objets quasiment imperméables, qui conviennent à un usage alimentaire mais aussi décoratif. / Pot en terre cuite noire avec longue poignée de préhension sur le côté. Décor lustré de bandes et de pois sur la panse et le col.
Terre cuite noire lustrée et tournée, réalisée sous atmosphère réductrice. Les poteries à terre cuite noire résultent d?une technique employée dès la période du Néolithique. Celle-ci s?est diffusée à travers le globe notamment en Anatolie, en Chine, en Mésopotamie, en Egypte et dans toute l?Europe. On la retrouve au Pérou dans la culture Chimizo. Elle perdure aujourd?hui en Europe centrale et au Portugal où elle atteint un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. En effet, la coloration du tesson est due à un mode de cuisson particulier nommé « cuisson sous atmosphère réductrice ». Dans le four, un combustible fumigène est ajouté. Il peut s?agir de bois résineux, de sciure additionnée de mazout, de goudron ou de naphtaline. Les arrivées d?air sont obstruées afin que les gaz non brûlés stagnent dans l?enceinte et consomment l?oxygène. Le monoxyde de carbone présent dans le four réduit les oxydes métalliques présents dans la pâte argileuse à leurs formes métalliques respectives. Ainsi on obtient une couleur sombre. Ce type de cuisson ne permet l?emploi d?aucune peinture ni de glaçure. Les seules décorations possibles sont pratiquées sur la pâte (impression à la molette ou ajout d?éléments modelés). Les ornements que l?on peut observer sur les poteries noires de la collection Calado sont des décors « polis » ou « lustrés ». Ceux-ci sont obtenus par le frottement répété d?un instrument dur (os, pierre, bois?) sur le tesson lorsque celui-ci est à demi sec. On dit alors que l?argile est au stade « cuir ». Cette abrasion procure des effets de tassement de la surface et d?orientation des particules. La poterie offre alors une alternance décorative de zone gris mat et de motifs noirs brillants. La qualité de la pâte est très importante pour la réalisation de cette technique ; elle doit en effet comporter une forte proportion de kaolin et être parfaitement cuite. Ces conditions expliquent que les poteries noires soient sonores et que l?argile possède un grain fin très cohérent. Cette technique permet l?obtention d?objets quasiment imperméables, qui conviennent à un usage alimentaire mais aussi décoratif. / Cette lampe à huile, de forme allongée, est montée sur un pied, et présente un réservoir avec trois becs, un trou de remplissage, et une partie haute avec une petite anse. Les poteries noires du Portugal atteignent un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. Elles sont sonores, et l?argile possède un grain fin homogène.
Terre cuite noire lustrée et tournée, réalisée sous atmosphère réductrice. Les poteries à terre cuite noire résultent d?une technique employée dès la période du Néolithique. Celle-ci s?est diffusée à travers le globe notamment en Anatolie, en Chine, en Mésopotamie, en Egypte et dans toute l?Europe. On la retrouve au Pérou dans la culture Chimizo. Elle perdure aujourd?hui en Europe centrale et au Portugal où elle atteint un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. En effet, la coloration du tesson est due à un mode de cuisson particulier nommé « cuisson sous atmosphère réductrice ». Dans le four, un combustible fumigène est ajouté. Il peut s?agir de bois résineux, de sciure additionnée de mazout, de goudron ou de naphtaline. Les arrivées d?air sont obstruées afin que les gaz non brûlés stagnent dans l?enceinte et consomment l?oxygène. Le monoxyde de carbone présent dans le four réduit les oxydes métalliques présents dans la pâte argileuse à leurs formes métalliques respectives. Ainsi on obtient une couleur sombre. Ce type de cuisson ne permet l?emploi d?aucune peinture ni de glaçure. Les seules décorations possibles sont pratiquées sur la pâte (impression à la molette ou ajout d?éléments modelés). Les ornements que l?on peut observer sur les poteries noires de la collection Calado sont des décors « polis » ou « lustrés ». Ceux-ci sont obtenus par le frottement répété d?un instrument dur (os, pierre, bois) sur le tesson lorsque celui-ci est à demi sec. On dit alors que l?argile est au stade « cuir ». Cette abrasion procure des effets de tassement de la surface et d?orientation des particules. La poterie offre alors une alternance décorative de zone gris mat et de motifs noirs brillants. La qualité de la pâte est très importante pour la réalisation de cette technique ; elle doit en effet comporter une forte proportion de kaolin et être parfaitement cuite. Ces conditions expliquent que les poteries noires soient sonores et que l?argile possède un grain fin très cohérent. Cette technique permet l?obtention d?objets quasiment imperméables, qui conviennent à un usage alimentaire mais aussi décoratif. / Gourde en forme de disque, sur pied, avec une tête pointue en haut et un goulot, ainsi qu'un anneau de préhension sur la partie supérieure. Décor de fleur géante stylisée et de petites fleurs autour.
Terre cuite noire lustrée et tournée, réalisée sous atmosphère réductrice. Les poteries à terre cuite noire résultent d?une technique employée dès la période du Néolithique. Celle-ci s?est diffusée à travers le globe notamment en Anatolie, en Chine, en Mésopotamie, en Egypte et dans toute l?Europe. On la retrouve au Pérou dans la culture Chimizo. Elle perdure aujourd?hui en Europe centrale et au Portugal où elle atteint un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. En effet, la coloration du tesson est due à un mode de cuisson particulier nommé « cuisson sous atmosphère réductrice ». Dans le four, un combustible fumigène est ajouté. Il peut s?agir de bois résineux, de sciure additionnée de mazout, de goudron ou de naphtaline. Les arrivées d?air sont obstruées afin que les gaz non brûlés stagnent dans l?enceinte et consomment l?oxygène. Le monoxyde de carbone présent dans le four réduit les oxydes métalliques présents dans la pâte argileuse à leurs formes métalliques respectives. Ainsi on obtient une couleur sombre. Ce type de cuisson ne permet l?emploi d?aucune peinture ni de glaçure. Les seules décorations possibles sont pratiquées sur la pâte (impression à la molette ou ajout d?éléments modelés). Les ornements que l?on peut observer sur les poteries noires de la collection Calado sont des décors « polis » ou « lustrés ». Ceux-ci sont obtenus par le frottement répété d?un instrument dur (os, pierre, bois) sur le tesson lorsque celui-ci est à demi sec. On dit alors que l?argile est au stade « cuir ». Cette abrasion procure des effets de tassement de la surface et d?orientation des particules. La poterie offre alors une alternance décorative de zone gris mat et de motifs noirs brillants. La qualité de la pâte est très importante pour la réalisation de cette technique ; elle doit en effet comporter une forte proportion de kaolin et être parfaitement cuite. Ces conditions expliquent que les poteries noires soient sonores et que l?argile possède un grain fin très cohérent. Cette technique permet l?obtention d?objets quasiment imperméables, qui conviennent à un usage alimentaire mais aussi décoratif. / Corbeille de forme rectangulaire qui rappelle la forme d'une jatte dont les bords auraient été recourbés. Elle présente un décor lustré de traits, ronds et zigzags.
Terre cuite noire lustrée et tournée, réalisée sous atmosphère réductrice. Les poteries à terre cuite noire résultent d?une technique employée dès la période du Néolithique. Celle-ci s?est diffusée à travers le globe notamment en Anatolie, en Chine, en Mésopotamie, en Egypte et dans toute l?Europe. On la retrouve au Pérou dans la culture Chimizo. Elle perdure aujourd?hui en Europe centrale et au Portugal où elle atteint un haut degré de finesse dans la qualité de la pâte et du décor. En effet, la coloration du tesson est due à un mode de cuisson particulier nommé « cuisson sous atmosphère réductrice ». Dans le four, un combustible fumigène est ajouté. Il peut s?agir de bois résineux, de sciure additionnée de mazout, de goudron ou de naphtaline. Les arrivées d?air sont obstruées afin que les gaz non brûlés stagnent dans l?enceinte et consomment l?oxygène. Le monoxyde de carbone présent dans le four réduit les oxydes métalliques présents dans la pâte argileuse à leurs formes métalliques respectives. Ainsi on obtient une couleur sombre. Ce type de cuisson ne permet l?emploi d?aucune peinture ni de glaçure. Les seules décorations possibles sont pratiquées sur la pâte (impression à la molette ou ajout d?éléments modelés). Les ornements que l?on peut observer sur les poteries noires de la collection Calado sont des décors « polis » ou « lustrés ». Ceux-ci sont obtenus par le frottement répété d?un instrument dur (os, pierre, bois?) sur le tesson lorsque celui-ci est à demi sec. On dit alors que l?argile est au stade « cuir ». Cette abrasion procure des effets de tassement de la surface et d?orientation des particules. La poterie offre alors une alternance décorative de zone gris mat et de motifs noirs brillants. La qualité de la pâte est très importante pour la réalisation de cette technique ; elle doit en effet comporter une forte proportion de kaolin et être parfaitement cuite. Ces conditions expliquent que les poteries noires soient sonores et que l?argile possède un grain fin très cohérent. Cette technique permet l?obtention d?objets quasiment imperméables, qui conviennent à un usage alimentaire mais aussi décoratif. / Ce pot à long col a une panse renflée, une large anse et un pied ; il est surmonté d'un couvercle avec bouton de préhension. Il présente un décor lustré noir qui imite le métal, avec motifs végétaux.

Description

Usage
Lieu : Portugal
Description détaillée
pichet en terre cuite, noircie, décor géométrique incisé
Matériaux et techniques
- terre cuite
Dimensions et poids
- Hauteur : 18,6 cm
- Largeur : 14,6 cm
- Profondeur : 14,7 cm
- Poids : 620 grammes
Provenance et historique
Acquisition
Date : 1896
Mots-clés
- Thématique
  - Vie domestique
- Dénomination
  - pot
- Sujet
  - Vie domestique
- Nature
  - Céramique

set de table, Set de table ruban rouge, jeu de l'oie
De : Collège Courteline Paris 12° / Hôpital ArmandLieux : Paris, Île-de-France, France | FranceDate : 2002
- Techniques, pratiques et récits du corps
- Vie domestique
- set de table
Préservatif
De : UmpLieu : France
- Techniques, pratiques et récits du corps
- Vie domestique
- Préservatif
affiche, "Te Drejtat e të prekurve nga HIV & Sida" (jeu de l'oie)
De : Aksion PlusLieu : AlbanieTypologie : Dessins, peintures
- Techniques, pratiques et récits du corps
- Vie domestique
- affiche
cartes à jouer, Cartes à jouer
Typologie : Imagerie, affiches, autres supports d'information
- Vie domestique
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- Jeux
cartes à jouer, Cartes à jouer
Typologie : Imagerie, affiches, autres supports d'information
- Artisanat, commerce, industrie
- Vie domestique
- cartes à jouer
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Typologie : Imagerie, affiches, autres supports d'information
- Artisanat, commerce, industrie
- Vie domestique
- cartes à jouer
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Typologie : Imagerie, affiches, autres supports d'information
- Artisanat, commerce, industrie
- Vie domestique
- cartes à jouer
cartes à jouer, Ensemble hétérogène de cartes à jouer
Typologie : Imagerie, affiches, autres supports d'information
- Artisanat, commerce, industrie
- Vie domestique
- cartes à jouer

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