reproduction

Description

• Usage

  Gravude de Séville vue depuis la porte dite "de la viande" (puerta de la carne). Cette gravure intègre une scène de combat de taureaux dans les corrals des abattoirs de la ville, telle qu'on en observait à l'époque. C'est dans ce creuset de la culture taurine populaire que se sont forgées les bases élémentaires de l'art de la corrida à pied. Les plus doués parmi les marginaux qui participaient à ces joutes étaient recrutés pour servir en qualité de peons dans les corridas chevaleresques que l'on organisait à cette époque à l'occasion des fêtes aristoctratiques et religieuses.Un autre témoignage important se trouve dans les Nouvelles exemplaires de Cervantès ("le colloque des chiens") qui se plaît à décrire l'ambiance de truanderie prévalant alors dans ces combats de taureaux des abattoirs de Séville. On peut établir une relation fondamentale entre l'industrie bouchère et la corrida.

• Description détaillée

  Reproduction d'une gravure de l'artiste flamand Joris Hoefnagel, nommée Sevilla, qu'il réalisa en 1565 .
  Cette vue de Seville de la seconde moitié du XVI ème siècle ne s'apparente pas aux représentations traditionnelles. L'artiste n'évoque pas la grandeur et la noblesse de la cité à contrario de ses contemporains qui représentaient Séville comme un terre prospère et une cité rayonnante. Hoefnagel dépeint un facette plus occulte et menacante de la ville. Mettant en exergue les vices et les comportements hérétiques de certains habitants, le graveur donne à voir comment l'église et les pouvoirs publics condamnaient ces pécheurs. Au centre de la gravure, deux femmes infidèles , sont condamnées à la Verguenza qui était une promenade dans les rue de la ville à dos d'âne, durant laquelle les "coupables" étaient humiliés publiquement. Au premier plan, deux femmes voilées, certainement vertueuses, observent la punition et le chatiment infligés aux femmes infidèles. En arrière plan, on observe une corrida d'abattage de taureaux dans les abattoirs de San Bernardo Ce divertissement était également condamné moralement par l'église. En bas de la représentation, un bandeau orangé présente des inscriptions. Sous la gravure et entre la partie colorée et le cadre, se trouve une légende avec le nom de l'auteur et la ville représentée.

• Inscriptions

  Numéro

  3000 (Numéro écrit au crayon de papier au dos de la gravure et barré plusieurs fois horizontalement.), au dos

  Titre, légende

  Sevilla 1565; JORIS HOEFNAGEL (Légende de l'oeuvre en espagnol, en brun comportant le titre, la date de la gravure originale et le nom de l'auteur.), sous l'image

  Légende

  [Illisible] (Dans un cartouche blanc encadré de marron : légende concernant des éléments de la composition repérée par des lettres.), en haut à gauche

  D. NICOLAO MALEFANT AMICO VETERI ET CONGERRONI HISPANENSI EPIDISSIMO GEORGIUS HOVENAGLIUS AMICITTIE MONUMETUO. AO [...] XCIII FRANCOF. AD MOENUM. (Dans un bandeau orangé en bas de l'image.), sous l'image

  [Illisible] (Dans un cartouche blanc encadré de marron : légende concernant des éléments de la composition repérée par des lettres.), en haut à droite

  Légende, decor

  SEVILLA / HISPANIS (Légende en gros caractères bruns inscrite en haut, au milieu de la représentation.), en haut

• Décor

  • taureau, vice, Séville, tauromachie

• Matériaux et techniques

  • papier cartonné : imprimé

• Dimensions et poids

  • 42.1 cm x 60 cm x 47 grammes (l x L x p)
  • Déroulé : 4 mm (h)
  • Enroulé : 9.8 cm (h)

• Provenance et historique

  Découverte - collecte

  Lieu : Séville, Andalousie, EspagneDate : 2003

  Collecteur : Frédéric Saumade

  campagne Spectacles Taurins

• Mots-clés

  • Thématique

    • Arts du spectacle
    • Vie publique

  • Dénomination

    • reproduction

  • Sujet

    • Fêtes et spectacles

  • Utilisation

    • décor d'intérieur

  • Décor

    • taureau
    • vice
    • Séville
    • tauromachie

  • Nature

    • Arts graphiques