Le temps de l'île

 

 

 

Mucem (M.)

 

L’exposition déborde largement des frontières de la Méditerranée… 

 

Jean-Marc Besse et Guillaume Monsaingeon (J-M. B. et G.M.)

Il était important pour nous de montrer que, au-delà de la Méditerranée, la question des îles caractérise tous les espaces, à commencer par l’océan Pacifique, qui couvre environ un tiers de la surface totale du globe, et qui accueille aujourd’hui les échanges économiques les plus importants.
Cela ne nous empêche pas, bien entendu, de souligner la force de la matrice méditerranéenne : nous ouvrons d’ailleurs l’exposition sur un chef-d’œuvre du IVe siècle après J.-C., prêté par la Tunisie : une mosaïque qui représente à sa façon ce monde marin. Et la figure d’Ulysse plane sur toute l’exposition : ce héros qui circule (même malgré lui) d’une île méditerranéenne à l’autre répond à Robinson, l’homme qui reste sur une seule île.En réalité notre approche n’est ni exotique ni géographique : nous ne privilégions ni la Méditerranée ni aucune autre zone. La plupart du temps, nous abordons un thème précis à partir de telle ou telle île. La naissance d’espèces végétales ou animales, par exemple, est abordée à l’aide de Madagascar. Les conflits militaires sont abordés à la fois à travers Malte, les îles Spratleys en mer de Chine et les explosions atomiques en Océanie.

 

 

M.

 

L’exposition traite autant des îles réelles que des îles imaginaires ? 

 

J-M. B. et G.M.

Tout à fait ! C’est même un point central : nous voulons montrer comment la réalité des îles existe aussi bien dans les imaginaires que dans l’économie ; dans la géopolitique comme dans les formes artistiques.
Nous fêtons cette année le tricentenaire de Robinson Crusoé. L’ouvrage de Daniel Defoe a tout de suite remporté un succès foudroyant. Il a été imité des centaines de fois. Marx, Rousseau, Virginia Woolf, Borges… tout le monde a écrit sur ce récit qui a façonné mythologies et réalités modernes. Qui peut croire que cet ouvrage soit seulement fictionnel, alors qu’il a façonné les comportements de soldats en guerre, des amateurs de télé-réalité, comme des vacanciers ?
Les îles, c’est bien plus qu’une métaphore ou une mode : c’est une façon de s’adresser à tout le monde. Les Romains, qui s’y connaissaient en matière de villes, ont tout de suite parlé d’« îlots urbains ». Ce n’est pas une image décorative, c’est une façon de montrer que l’espace est construit en archipels et en îles. À travers les îles, nous soulignons que rien dans l’espace n’est totalement isolé ni complètement continu. Les îles nous aident à penser le monde lointain, mais aussi notre présent quotidien.

 

M.

 

Il s’agit d’aborder les îles comme un « miroir grossissant » permettant de comprendre notre monde ?

 

J-M. B. et G.M.

La troisième section de l’exposition est consacrée à la géopolitique contemporaine. On entend tous les jours parler d’îles paradis fiscaux, de refuge ou de pièges migratoires. Les îles sont souvent évoquées à propos des menaces environnementales, ou encore des risques de conflits : nous pensons que les îles, souvent petites et méconnues, doivent être mieux comprises pour déchiffrer un monde complexe et souvent violent.

 

M.

 

En quoi les îles constituent-elles un enjeu géopolitique majeur aujourd’hui ? 

 

J-M. B. et G.M.

Au-delà d’un affrontement directement militaire (la troisième guerre mondiale pourrait bien éclater en mer de Chine, autour des îles Spratleys…), l’enjeu est économique. Nous cherchons à expliquer par exemple comment à l’aide de tout petits îlots perdus dans l’océan, les États-Unis ou la France se sont taillé respectivement le premier et le deuxième domaine maritime mondial en termes de « zone exclusive économique » (ZEE) : une île comme Clipperton, qui mesure moins de 2 km², produit au bénéfice de la France une ZEE de plus de 400 000 km². Bel effet insulaire, non ? Grâce aux îles et aux archipels, la France revendique une ZEE de presque 10,7 millions de km². Coïncidence : en 1907, l’empire colonial français à son apogée était estimé à 10,4 millions de km²… Les îles n’y étaient pour presque rien à l’époque, elles sont devenues des acteurs essentiels. Le Tribunal international de La Haye a dû préciser encore récemment en quoi consistait une île, ce que signifiait être « habitable » : rien de tout cela ne va de soi.

 

M.

 

Quelle place occupe la cartographie dans l’exposition ?

 

J-M. B. et G.M.

Nous nous sommes tous deux rencontrés grâce à notre passion commune des cartes. Mais nous n’avons pas voulu réduire notre projet à une exposition cartographique. Par exemple, la première section se nourrit de profils qui correspondent bien plus à l’expérience des navigateurs : ils ne savent pas très bien où ils arrivent, ni s’il s’agit bien d’une île. Montrer la carte d’emblée, ce serait apporter une réponse à la question que nous n’avons pas encore posée.
Les cartes interviennent dans la deuxième section, pour montrer comment les îles ont nourri la construction des savoirs. La Bibliothèque nationale de France nous a prêté des pièces extraordinaires comme l’Atlas Miller, ou l’exemplaire ayant appartenu à Louis XVI d’une carte représentant les routes des différents navigateurs autour du monde – un document de deux mètres de long. La BMVR de Marseille a prêté des atlas nautiques dont l’un, inachevé, montre bien la façon dont on construit la représentation cartographique de la Méditerranée.
Mais nous abordons aussi les cartes scolaires ; et nous avons travaillé avec le service infographie du journal Le Monde pour concevoir des cartes de la troisième section. L’exposition présente donc une sélection variée de cartes très originales et colorées, même si le parcours est enrichi de nombreux autres types d’objets.

 

M.

 

Quels autres types d’objets peut-on voir dans l’exposition ?

 

J-M. B. et G.M.

Des pièces venues d’Asie, comme un vase présentant le monde comme une « île-Japon », ou un « rocher de lettrés » provenant du musée Guimet. Le Muséum national d’Histoire naturelle et le musée de l’université d’Aix-Marseille, héritier du musée colonial de Marseille, nous ont prêté des spécimens rares. On verra par exemple un lémurien naturalisé familièrement appelé « aye-aye » : c’est un animal très laid, qui mesure environ 50 cm de long. Il fait assez peur avec son index surdéveloppé pour aller chercher les larves, et il n’existe que dans l’île de Madagascar. Heureusement, juste à proximité se trouvera un ensemble de cinq oiseaux naturalisés, bien plus jolis, qui soulignent la façon dont les espèces s’adaptent, sur une île, à des environnements diversifiés.

 

M.

 

Au-delà de ses dimensions historique et scientifique, l’exposition fait aussi la part belle à l’imaginaire…

 

J-M. B. et G.M.

Oui : le cinéma, bien entendu, avec des affiches (qui jouent toujours sur ces représentations) et surtout un montage de films de fiction soulignant l’ambivalence de l’île dans Les Chasses du comte Zaroff comme chez Nanni Moretti (Journal intime) ou Jacques Rozier (Les Naufragés de l’île de la Tortue).
Mais aussi la mosaïque romaine déjà mentionnée, un chef-d’œuvre de 25 m² qui présente les îles de Méditerranée dans le désordre : c’est une énigme qui excite les scientifiques, et nous espérons bien qu’elle intriguera plus d’un visiteur.
Les chansons ne sont pas en reste, avec Jeanne Moreau et Caetano Veloso : c’est tellement évocateur ! Nous jouons aussi bien avec de très nombreux timbres-poste représentant des îles avec le visage du souverain, avec l’avion qui relie l’île au monde extérieur. Il y en a des centaines, qui expriment cette force et ce lien entre les îles du bout du monde. Plus ils sont petits, plus ils voyagent et représentent une charge affective et esthétique.

 

M.

 

L’art contemporain joue aussi un rôle-clé dans l’exposition ?

 

J-M. B. et G.M.

Les artistes sont tellement nombreux à travailler sur ou avec les îles, tous médiums confondus. Nous avons commandé plusieurs œuvres, dont une série à une jeune vidéaste, Pauline Delwaulle, qui nous a accompagnés tout au long du projet : nous avons sélectionné ensemble 18 thèmes sur lesquels elle a réalisé des « haïkus vidéo », petites virgules en boucle disséminées dans l’exposition : la marée qui déforme l’île, le faisceau nocturne des phares, l’incertitude de l’arrivée dans la brume…
Tous ces artistes, souvent nourris de travaux scientifiques pointus, restituent la charge affective et émotionnelle des îles. On le voit bien avec l’œuvre de Chris Kenny utilisée pour l’affiche de l’exposition et la couverture du catalogue : Fetish Map of the British Isles dégage à la fois amour et violence, les îles croulent sous une attention… qui ne manque pas de piquant.

 

M.

 

L’exposition se conclut par une invitation à prendre la mer pour rejoindre l’île d’If, avec l’artiste David Renaud…

 

J-M. B. et G.M.

Nous espérons en effet faire basculer le visiteur, de la connaissance vers l’expérience de l’île. David Renaud a lui aussi été un compagnon de route durant tout le projet. Nous lui avons commandé pour l’exposition deux œuvres sur l’effet-île dans le Pacifique. Mais connaissant le travail qu’il mène depuis des années sur les îles, nous avons proposé au Centre des monuments nationaux d’organiser à If une exposition de quelques-unes de ses pièces. Nous espérons que ces œuvres fascinantes, ajoutées au plaisir de quitter la terre ferme et au charme de la traversée en bateau vers If, constitueront un prolongement naturel à l’exposition.