Livre - Des saintes reliques à l'art moderne
B 8486
Description
Livre
Gallimard
Pomian Krzysztof 1934 - ...
Presentation materielle : 369 p.
Dimensions : 23 cm
Modalité du sacrifice que les vivants offrent d’abord à l’au-delà puis, de plus en plus, aux générations futures, la collection est étudiée ici en tant que fait historique, au cours d’un millénaire qui la voit changer deux fois de forme : au départ trésor de temple ou de palais, elle devient, à partir du XIVe siècle, collection particulière et, à la fin du XVe siècle, musée. Changement de forme, changement de contenu en substituant aux saintes reliques et aux merveilles – autres reliques à leur manière – les objets de curiosité et les objets naturels, les antiquités classiques, tant romaines que grecques, et les productions artistiques qui les prennent pour modèles, en attendant l’arrivée des antiquités ethniques et des œuvres d’art moderne. Avec, formant l’arrière-plan, le changement de l’orientation temporelle des croyances collectives que traduit l’expansion de l’idéologie au détriment de la religion. Rupture avec la tradition et basculement vers l’avenir ; avancée de la sécularisation des mentalités ; entrée, timide d’abord, puis de plus en plus envahissante de la perspective nationale dans l’étude et l’appropriation du passé ; démocratisation de la culture et importance sans précédent des femmes : l’anthropologie historique des objets qu’apporte ce livre révèle ces tendances à l’œuvre dans l’évolution des attitudes à l’égard du sacré, de la nature, de l’histoire et de l’art. Cette réunion d’essais savants, qui fait suite à Collectionneurs, amateurs et curieux. Paris, Venise, XVIe-XVIIIe siècle, retiendra aussi bien l’amateur du grand art, l’arpenteur de musées, l’impénitent visiteur que le chercheur patenté. Krzysztof Pomian s’y arrête longuement à la Venise du Moyen Âge et de la première modernité pour arriver, au terme de son parcours, aux États-Unis de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, en passant par l’Italie et par la France.
AVANT-PROPOS, p. 7 COLLECTIONS PUBLIQUES ET COLLECTIONS PRIVÉES À VENISE, XIIIe-XVIIIe SIÈCLE, p. 19 Sous le signe de saint Marc, p. 20 Les reliques et les joyaux, p. 25 La réinvention des collections particulières, p. 35 Les collections humanistes, p. 42 Les antiques, p. 53 Les tableaux, p. 64 Les objets naturels, p. 74 Art, nature, curiosité, p. 82 XVIIe-XVIIIe siècle : collectionneurs et institutions, p. 89 De la curiosité à l’utilité, p. 102 De l’Antiquité savante à la beauté antique, p. 112 De la célébration baroque à l’histoire néoclassique : tableaux, dessins, estampes, p. 123 Le sauvetage du passé vénitien, p. 135 II. À PROPOS DES VASES DES MÉDICIS, p. 147 Les Médicis et leurs collections, p. 148 Le prince, le prêtre, le conservateur, p. 153 Rareté et valeur, p. 156 GÊNES, NAPLES, VENISE. TROIS VILLES ET L’ART, p. 163 Urbanisme et politique, p. 164 Institutions publiques et collections particulières, p. 169 LES DEUX PÔLES DE LA CURIOSITÉ ANTIQUAIRE, p. 177 France : la découverte des objets « gaulois », p. 178 Europe : les reliques du passé local, p. 179 Antiquités ethniques, antiquités classiques, p. 183 Références, p. 190 VENISE DANS L’EUROPE ARTISTIQUE DU XVIIIe SIÈCLE, p. 193 Six générations d’artistes, p. 195 Rayonnement vénitien, p. 200 L’Europe des peintres vénitiens, p. 203 Annexe : Artistes vénitiens du XVIIIe siècle, p. 209 Note bibliographique, p. 211 MARIETTE ET WINCKELMANN, p. 213 Les protagonistes, p. 214 Les pierres gravées, les antiquaires et les artistes, p. 220 De l’Antiquité baroque à l’Antiquité néoclassique, p. 225 Winckelmann lecteur de Mariette, p. 229 Convergences et dissensions, p. 233 Les Grecs et les Anglais, les arts et l’Art, p. 240 Connoisseurship et herméneutique, p. 244 UNE COLLECTION AU CRÉPUSCULE DES LUMIÈRES, p. 249 La collection Borgia et ses visiteurs, p. 250 Le tournant de 1720, p. 254 L’Égypte, l’Orient, le Moyen Âge, p. 258 Au service de l’histoire universelle, p. 265 LEÇONS ITALIENNES LES MUSÉES VUS PAR LES VOYAGEURS FRANÇAIS AU XVIIIe SIÈCLE, p. 271 Musée et musée, p. 272 Les musées : conditions de visite, p. 280 Les musées : présentation des œuvres, p. 288 Projets pour la France, p. 293 Annexe : Les récits de voyage utilisés, p. 293 III. L’ART VIVANT, LES COLLECTIONNEURS ET LES MUSÉES, p. 301 Collectionneurs et conservateurs, p. 302 Les musées et l’art du passé, les collections et l’art du présent, p. 305 Collectionneurs, défenseurs de l’art non conformiste, p. 309 LES FEMMES PENDANT L’ÂGE D’OR DES COLLECTIONS D’ART AMÉRICAINES, p. 313 Une spécificité américaine, p. 314 Mme Warren, Mme Gardner, Mme Havemeyer, p. 317 De l’école de Düsseldorff aux impressionnistes, p. 320 Le MoMA et le Whitney, p. 323 Pourquoi les femmes ?, p. 326 IV. COLLECTIONS : UNE TYPOLOGIE HISTORIQUE, p. 333 Les trésors, p. 334 Le retour des collections particulières, p. 336 L’âge d’or des collections particulières, p. 339 Collections particulières et collections publiques, p. 344 Les collections particulières à l’âge des musées, p. 346 En guise de conclusion, p. 350 Note bibliographique, p. 354 INDEX, p. 357
Recueil de textes extr. de diverses revues et publications, 1986-2001. Bibliogr. p. 354-355. Bibliogr. des œuvres en français de K. Pomian, 1 p. Notes bibliogr. Index.
