Livre - La tradition orale russe

Épigraphe SOMMAIRE, p. 5 Introduction, p. 9 1 – Généralités. Limitations de l’étude, p. 13 1 / TERMINOLOGIE, p. 13 2 / ORIGINALITÉ DE LA TRADITION ORALE (GENRES-LANGUE), p. 14 3 / TRADITION ORALE ET HISTOIRE, p. 16 4 / LE FOLKLORE VERBAL EST-IL UN ART COLLECTIF OU INDIVIDUEL ?, p. 18 5 / TRADITION ET NOUVEAUTÉS, p. 19 6 / QUESTIONS DE SEXE/D’ÂGE, p. 19 7 / LIMITATIONS DE L’ÉTUDE, p. 20 2 – La place de la littérature orale russe, p. 23 3 – Histoire de la folkloristique russe, p. 33 1 / AVANT LE XIXe SIÈCLE, p. 33 2 / LE XIXe SIÈCLE ET LE DÉBUT DU XXe SIÈCLE, p. 34 2.1. Premiers tiers du XIXe siècle, p. 34 2.2. Années trente-quarante du XIXe siècle, p. 35 2.3. Années cinquante-soixante du XIXe siècle, p. 37 2.4. Années soixante-dix -quatre-vingt du XIXe siècle, p. 41 2.5. Fin XIXe – début XXe siècle, p. 42 3 / LES PÉRIODES SOVIÉTIQUE ET POSTSOVIÉTIQUE, p. 45 3.1. Collecte, p. 47 3.2. Étude, p. 48 BIBLIOGRAPHIE, p. 60 4 – Collecteurs et interprètes, p. 63 1/ COLLECTEURS, p. 63 1.1. La présence du folklore verbal avant le XIXe siècle, p. 63 1.2. Collecte et collecteurs au XIXe siècle, p. 66 1.3. Les collecteurs au XXe siècle, p. 75 2/INTERPRÈTES, p. 78 2.1. La dynastie Riabinine, p. 80 2.2. Irina Fédossova (1831-1899), p. 83 2.3. Philippe Gospodariov (1865-1938), p. 84 2.4. Anna Barychnikova (1868-1954), p. 85 2.5. Marfa Krioukova (1876-1954), p. 85 BIBLIOGRAPHIE, p. 89 5 – Les incantations, p. 91 1 / INTRODUCTION, p. 91 2 / COLLECTE ET ÉTUDE, p. 93 3 / EXÉCUTION DES FORMULES, p. 96 4 / CONTENU, p. 98 5 / COMPOSITION, p. 100 6/ STYLE, p. 101 7 / INFLUENCES SUR LES INCANTATIONS, p. 102 BIBLIOGRAPHIE, p. 112 6 – Les contes, p. 113 1 / INTRODUCTION, p. 113 2 / LE CONTE POPULAIRE DANS LA LITTÉRATURE ET DANS LA MUSIQUE RUSSES, p. 115 3 / LES CARACTÉRISTIQUES DU CONTE RUSSE, p. 116 4 / COLLECTE ET ÉTUDE, p. 117 5 / CLASSIFICATION, p. 122 6 / CONTES MERVEILLEUX, p. 123 6. 1. Composition, p. 123 6.2. Style, p. 125 6.3. Le merveilleux — l’autre monde, p. 128 6.4. Les sujets les plus connus de la tradition russe, p. 130 6.5. Les principaux personnages, p. 132 7 / CONTES RÉALISTES, NOVELLISTIQUES, ANECDOTIQUES, p. 134 7.1. Caractéristiques, p. 134 7.2. Origine, p. 136 7.3. Liste des sujets (à partir de la liste donnée par Propp, Le Conte russe, 256-284), p. 137 8 / CONTES CUMULATIFS, p. 138 9 / CONTES D’ANIMAUX, p. 140 9.1. Délimitation de l’étude, p. 141 9.2. Répertoire, p. 142 9.3. Caractères généraux, p. 142 9.4. Sources et influences diverses, p. 142 9.5. Tendances compositionnelles, p. 143 9.6. Origine, p. 144 BIBLIOGRAPHIE, p. 145 7 – Les chansons rituelles, p. 147 1 / INTRODUCTION, COLLECTE, PUBLICATION, p. 147 2 / LES CHANSONS CALENDAIRES, p. 148 2.1. Le cycle des douze jours (les sviatki), p. 149 2.2. La Maslénitsa (le Carnaval), p. 152 2.3. Chansons d’accueil du printemps, p. 153 2.4. Chanson du Sémik et de la Trinité, p. 153 2.5. Chansons de l’été jusqu’au 24 juin, p. 154 2. 7. Théories explicatives des rites calendaires, p. 155 BIBLIOGRAPHIE, p. 158 3 / LES CHANSONS DE MARIAGE, p. 159 3.1. Introduction, p. 159 3.2. Lamentations de mariage. Cycle prénuptial, p. 162 3.3. Chansons de mariage. Cycle prénuptial et rites du jour de noces, p. 165 4 / LES LAMENTATIONS, p. 174 4.1. Lamentations funéraires, p. 175 4.2. Lamentations de mariage, p. 181 4.3. Lamentations pour le départ d’une recrue, p. 181 BIBLIOGRAPHIE, p. 185 8 – Les chants épiques, p. 187 1 / INTRODUCTION, p. 187 2 / COLLECTE, PUBLICATION, ÉTUDE, p. 190 3 / RÉPARTITION GÉOGRAPHIQUE, p. 191 4 / AUTEURS, p. 191 5 / LIEU ET ÉPOQUE DE LA CRÉATION. CLASSIFICATION, p. 192 6/LES CHANTS ÉPIQUES ARCHAÏQUES. LES HÉROS PRIMITIFS, p. 193 6.1. Sviatagor (le mot signifie montagne sacrée), p. 194 6.2. Volkh -fils de Vsiéslavl, p. 195 6.3. Volga et Mikoula, p. 196 7 / CYCLE KIÉVIEN, p. 196 7.1. Dobrinia -fils de Nikita, p. 196 7.2. Ilia de Mourome (Ilia Mouromets), p. 199 7.3. Aliocha – fils de pope, p. 202 8 / CHANTS ÉPIQUES SE RAPPORTANT AUX MŒURS, p. 202 8.1. Tchourilo – fils de Plionko, Diouk – fils de Stépane, p. 202 8.2. Rossignol – fils de Boudimir, p. 203 9 / LES FEMMES, p. 203 10 / LE PRINCE VLADIMIR, p. 207 11 / CYCLE DE NOVGOROD, p. 208 11.1. Sadko le riche marchand, p. 208 11.2. Vassili – fils de Bouslaï, p. 209 12 / VERSIFICATION. TRADUCTION, p. 210 BIBLIOGRAPHIE, p. 229 9 – Les chansons historiques, p. 231 1 / INTRODUCTION, p. 231 2 / COLLECTE, ÉTUDE, p. 233 3 / ORIGINE, p. 234 4 / CHANSONS HISTORIQUES LES PLUS ANCIENNES, p. 235 4.1. Chanson sur Tcholkane(contenue dans le recueil de Kircha Danilov, n° 4, p. 24-27)., p. 235 5 / CHANSONS HISTORIQUES DU XVIe SIÈCLE, p. 236 5.1. Chanson sur Kastriouk (Kircha Danilov, n° 5, p. 27-32), p. 236 5.2. Chanson sur la prise de Kazane (Kircha Danilov, n° 30, p. 151-152), p. 237 5.3. Chanson sur la colère d’Ivan le Terrible contre son fils (Rybnikov, I, 19), p. 238 6 / CHANSONS HISTORIQUES DU XVIIe SIÈCLE, p. 239 6.1. Premier cycle, p. 239 6.2. Deuxième cycle. Chansons sur Stenka Razine, p. 240 7 / CHANSONS HISTORIQUES DU XVIIIe SIÈCLE, p. 243 7.1. Chansons sur Pierre Ier, p. 243 7.2. Chansons sur Eméliane Pougatchov, p. 245 8 / CHANSONS HISTORIQUES DU XIXe SIÈCLE, p. 246 BIBLIOGRAPHIE, p. 249 10 – Les ballades, p. 251 1 / DÉFINITION DU GENRE, p. 252 2 / COLLECTE. ETUDE, p. 253 3 / BALLADES SUR LE DESPOTISME FAMILIAL, p. 255 4 / BALLADES SUR L’AMOUR (crimes passionnels), p. 256 5 / BALLADES HISTORIQUES, p. 257 5.1. Ballades sur le joug tatare, p. 257 5.2. Ballades sur le banditisme, p. 258 6 / BALLADES DE PROTESTATION SOCIALE, p. 259 6.1. Ballades mettant en jeu la situation inégale des amants, p. 259 6.2. Ballades accusant l’hypocrisie cléricale, p. 259 7 / DÉGÉNÉRESCENCE, p. 260 8 / L’ART DE LA BALLADE, p. 260 8.1 L’art dramatique de la ballade, p. 260 8.2. Le réalisme, p. 261 8.3. Le fantastique, p. 262 8.4. La morale, p. 262 BIBLIOGRAPHIE, p. 269 11 – Les chansons lyriques, p. 271 1 / INTRODUCTION, p. 271 2 / COLLECTE, PUBLICATION, ÉTUDE, p. 273 3/LES CHANSONS A RYTHME LENT, p. 275 3.1. Contenu, p. 275 3.2. L’art de la chanson à rythme lent, p. 278 4 /LES CHANSONS A RYTHME RAPIDE, p. 283 4.1. Contenu, p. 283 4.2. Composition, p. 284 5 / CONCLUSION, p. 286 BIBLIOGRAPHIE, p. 295 Index des auteurs et anonymes, p. 297 Collection ETHNOLOGIES Présentation