Livre - La maîtrise du mouvement

792.8 LAB

Description

Livre

Actes Sud

Laban Rudolf von 1879 - 1958

Challet-Haas Jacqueline 1934 - ...

Bastien Marion

Presentation materielle : 275 p.

Dimensions : 24 cm

“Il se peut que le lecteur connaisse la célèbre histoire chinoise du mille-pattes qui, privé de sa liberté de mouvement, mourut de faim parce qu’on l’avait obligé à bouger en commençant toujours par sa soixante-dix-huitième patte et à se servir ensuite de ses autres pattes dans un ordre déterminé. Cette histoire est souvent citée pour dénoncer la présomption qui essaie de donner une explication rationnelle du mouvement. Manifestement le pauvre insecte fut la victime de régulations purement mécaniques, et cela a peu de rapport avec l’art du mouvement dont le flux s’écoule librement.” Cette anecdote, relatée par Laban dans sa préface, contient l’essence même de sa conception du mouvement : grand théoricien de la danse libre – sans lui, on ne peut concevoir ni l’expressionnisme allemand ni l’abstrait américain –, il a été le premier à poser les principes d’une danse où le mouvement devient la libre expression d’une émotion, d’un état d’âme. La Maîtrise du mouvement, son ouvrage le plus complet, enfin traduit, rend compte de l’ampleur et de la portée de sa pensée théorique, qu’il a du reste codifiée grâce à un système universellement utilisé par les danseurs, la labanotation. Né en 1879 dans l’Empire austro-hongrois, Rudolf Laban - après des études de peinture, de philosophie et de danse à Paris et à Munich - enseigna son art du mouvement à Monte Verità (où il rencontra Mary Wigman, qui devint son élève), puis à Londres, où il fonda le Laban Center (toujours en activité). Il mourut en 1958.

Préface de la première édition, p. 11 Préface de la quatrième édition, p. 15 Préface pour la traduction française, p. 17 I. INTRODUCTION, p. 19 II. LE MOUVEMENT ET LE CORPS (PREMIÈRE PARTIE), p. 45 Analyse d’actions corporelles simples, p. 52 III. LE MOUVEMENT ET LE CORPS (DEUXIÈME PARTIE), p. 81 Analyse d’actions corporelles complexes, p. 83 Mouvements en relation avec des personnes ou des objets, p. 98 Corrélation des actions corporelles et de l’effort, p. 101 IV. LA SIGNIFICATION DU MOUVEMENT, p. 119 V. LES RACINES DU MIME, p. 141 VI. L’ÉTUDE ET L’EXPRESSION DU MOUVEMENT, p. 177 La production de scènes de groupe, p. 201 Scènes symboliques, p. 207 VII. TROIS PIÈCES POUR LE MIME, p. 213 La quête de Tamino, p. 218 La Danse des sept voiles, p. 223 Le Châle doré, p. 231 APPENDICE : QUELQUES ASPECTS FONDAMENTAUX DE LA STRUCTURE DE L’EFFORT, p. 249

Traduction de : The mastery of movement