Livre - Les images dans les bibliothèques

SOMMAIRE, p. s AVERTISSEMENT, p. 7 INTRODUCTION. CINQ LEÇONS PRÉLIMINAIRES SUR L’IMAGE, p. 9 PREMIÈRE LEÇON : QU’EST-CE QU’UNE IMAGE, p. 11 1. La bibliothèque, l’audiovisuel et le « multimédia », p. 11 2. L’état des recherches, p. 13 3. Le mot « image », p. 14 4. La perception visuelle, p. 15 5. L’image mentale, p. 15 6. L’image artificielle, p. 16 7. L’image n’est pas la ressemblance, p. 17 DEUXIÈME LEÇON : IMAGE ET SIGNE, p. 19 1. Image et représentation, p. 19 2. Image et symbole, p. 20 3. Image et sacré, p. 20 4. Image et magie, p. 21 5. Image et sémiologie, p. 22 6. Image et science, p. 23 7. Pour une critique de l’image, p. 24 TROISIÈME LEÇON : IMAGE ET LANGAGE, p. 25 1. Le schéma linguistique ne s’applique pas aux images, p. 25 2. Métaphores et métonymies, p. 26 3. Image et forme, p. 26 4. La reconnaissance des formes, p. 27 5. Image et figure, p. 28 6. La « polysémie » de l’image, p. 29 7. Il n’y a pas d’image sans texte, p. 30 QUATRIÈME LEÇON : IMAGE ET ÉCRITURE, p. 31 1. Image et reproduction, p. 31 2. L’image et la lettre, p. 32 3. Le texte-image : calligrammes et calligraphies, p. 33 4. Les vocabulaires d’images, p. 33 5. L’image comme illustration, p. 34 6. Du multimédia à l’unimédia, p. 35 7. Les images de synthèse, p. 36 CINQUIÈME LEÇON : LES SPÉCIFICITÉS DE L’IMAGE, p. 39 1. Le caractère génératif de l’image, p. 39 2. La valeur dégressive de la reproduction, p. 40 3. Qui est l’auteur d’une image ?, p. 41 4. Quel est le sujet d’une image ?, p. 42 5. L’image est un objet sériel, p. 43 6. Originalité, authenticité, unicité, p. 44 7. Image et art, p. 45 Conclusion : Le bibliothécaire et l’image, p. 47 Quelques ouvrages récents pour réfléchir sur l’image, p. 49 PREMIÈRE PARTIE : LES DOCUMENTS ET LEURS USAGES, p. 49 CHAPITRE I : UNE BRÈVE HISTOIRE DES TECHNIQUES DE REPRODUCTION DES IMAGES, p. 51 1. Les origines de l’image, p. 51 2. Les premières estampes en Occident, p. 52 3. Le développement des techniques de gravure, p. 54 4. L’industrialisation de l’image, p. 55 5. L’invention de la photographie, p. 57 6. L’imprimerie de la photographie, p. 59 7. La prolifération de l’imagerie, p. 61 8. La réaction de l’estampe originale, p. 62 9. Le triomphe de la photographie, p. 63 10. L’image projetée, p. 65 11. Les débuts de l’animation, p. 65 12. Les débuts des télécommunications de l’image, p. 67 13. L’image électronique, p. 68 14. Des mémoires optiques aux autoroutes de l’image, p. 69 Bibliographie de base sur l’histoire et les techniques, p. 73 CHAPITRE II : LES USAGES ET LES PUBLICS DE L’IMAGE, p. 79 1. Les premières études, p. 79 2. Les enquêtes de la BPI, p. 82 3. L’évolution de la demande vers le prêt et la fiction, p. 84 4. Les études pour la Bibliothèque nationale de France, p. 85 4.1. Les chercheurs, p. 86 4.2. Les professionnels, p. 88 5. Questions d’usage, p. 90 6. Un savoir en gestation, p. 91 CHAPITRE III : LES GRANDES COLLECTIONS D’IMAGES, p. 93 1. Les collections d’estampes, p. 93 1.1. Les premières collections, p. 93 Encadré. – Cadre de classement du Cabinet des estampes, p. 94 Encadré. – La collection de Michel de Marolles, p. 96 Encadré. – La notion d’ « estampe originale », p. 97 1.2. Principes d’une collection, p. 98 1.3. Les bibliothèques, p. 99 1.4. Les musées, p. 100 1.5. Les centres spécialisés, p. 101 Quelques autres bibliothèques spécialisées dans l’image, p. 102 1.6. Le « Cabinet des estampes », p. 103 1.7. Les autres collections parisiennes, p. 105 1.8. À l’étranger, p. 105 1.9. Les chalcographies, p. 107 1.10. Les collections privées, p. 107 2. Les collections de photographies, p. 109 2.1. Les bibliothèques, p. 109 2.2. Les archives, p. 112 2.3. Les musées, p. 113 2.4. Les agences photographiques, p. 114 2.5. Les archives des journaux, p. 116 2.6. Les collectionneurs, p. 116 2.7. À l’étranger, p. 117 Quelques grandes collections de photographies, p. 119 3. Les collections d’images animées, p. 123 3.1. Les archives, p. 123 Encadré. – À titre d’exemple, quelques archives, p. 126 3.2. Le dépôt légal, p. 128 Encadré. – Le dépôt légal des images animées, p. 130 3.3. Les collections, p. 131 Encadré. – Quelques exemples de collections d’ images animées, p. 132 3.4. Les collections des bibliothèques, p. 132 Une bibliographie des vidéothèques dans les bibliothèques publiques, p. 135 Encadré. – Statistiques, p. 137 Encadré. – Trois exemples de bibliothèques universitaires, p. 139 3.5. Au niveau international, p. 140 Annexe. – La nouvelle loi sur le Dépôt légal, p. 141 DEUXIÈME PARTIE : LE TRAITEMENT DE L’IMAGE FIXE , p. 149 CHAPITRE I : CONSTITUTION DES COLLECTIONS, p. 151 1. Modes d’enrichissement, p. 151 1.1. Pour une politique documentaire, p. 152 1.2. Le dépôt légal, p. 154 1.3. Les dons, legs et dépôts, p. 157 1.4. Les achats, p. 157 2. Les données juridiques liées aux acquisitions, p. 160 2.1. Le droit moral, p. 160 2.2. Le droit patrimonial, p. 161 2.3. Les droits attachés à l’objet représenté, p. 162 Encadré. – Quand la société se protège contre les images, p. 163 2.4. Les conventions, p. 164 2.5. Les groupements professionnels, p. 164 3. Les banques d’images éditées, p. 165 3.1. Les diapositives, p. 166 3.2. Les microformes, p. 166 3.3. Les vidéodisques, p. 167 3.4. Les disques compacts, p. 169 CHAPITRE II : CONSERVATION ET RESTAURATION, p. 171 1. Classements et classifications, p. 171 1.1. Le classement en libre accès, p. 171 1.2. Les fonds spéciaux, p. 172 1.3. Enregistrement et estampillage, p. 172 2. Conservation, p. 173 2.1. Comment manipuler une estampe ?, p. 173 2.2. Les grands principes, p. 174 2.3. Nettoyage, p. 175 2.4. Feuilles intercalaires, p. 175 2.5. Montages, p. 176 2.6. Conditionnement, p. 176 2.7. Très grands formats, p. 179 2.8. Conditions atmosphériques, p. 179 3. Restauration, p. 181 3.1. Lavages, p. 182 3.2. Décollages et remises à plat, p. 182 3.3. Doublage et contrecollage, p. 183 3.4. La restauration des photographies, p. 183 4. Encadrement, p. 185 4.1. Conditions d’exposition, p. 185 Bibliographie, p. 187 Annexe 1. – Principaux formats anciens de papier utilisés pour les estampes, p. 188 Annexe 2. – Adresses utiles pour la restauration, p. 188 CHAPITRE III : REPRODUCTION DES COLLECTIONS, p. 191 1. Les objectifs multiples de la reproduction, p. 191 2. La gestion des copies, p. 192 3. Le cahier des charges de la reproduction, p. 193 4. Le choix du support de substitution, p. 196 4.1. La photographie et le microfilmage, p. 196 4.2. Le vidéodisque, p. 197 Les fonctions du vidéodisque, p. 200 La fabrication d’un vidéodisque, p. 200 4.3. La numérisation, p. 201 4.4. Et pourquoi pas un CD-I ou un CD-ROM ?, p. 205 5. Les questions juridiques liées à la reproduction, p. 206 5.1. Les droits à acquitter pour reproduire ses collections, p. 207 5.2. Les droits générés par la reproduction, p. 207 CHAPITRE IV : LE TRAITEMENT DOCUMENTAIRE DES IMAGES FIXES, p. 209 1. La description, p. 209 1.1. La norme Z 44-077, p. 210 Encadré. – Principales mentions de responsabilité d’une estampe, p. 213 Annexe. – Typologie des images fixes, p. 218 2. L’Indexation, p. 221 2.1. Les limites de l’indexation, p. 221 2.2. La nécessité d’une indexation, p. 222 2.3. Les difficultés de l’indexation généraliste, p. 225 Encadré. – ICONCLASS, p. 226 Encadré. – Le système descriptif GARNIER, p. 228 Encadré. – RAMEAU, p. 229 Bibliographie, p. 230 Annexe. – Les thesaurus spécialisés, p. 231 CHAPITRE V : LA COMMUNICATION ET LES SERVICES, p. 235 1. Les espaces de consultation, p. 235 1.1. Lieu spécifique ou lieu intégré ?, p. 235 1.2. Mobilier, environnement et accessoires, p. 235 1.3. Publics spécifiques, p. 237 Les jeunes, p. 237 Les non-voyants et l’image, p. 237 1.4. Le libre accès aux images ?, p. 238 2. Les appareils de lecture, p. 238 2.1. L’aide au lecteur et la maintenance des appareils de lecture, p. 239 2.2. Lecteurs de microformes et photocopieurs, p. 239 2.3. Lecteurs de vidéodisques, p. 241 Les lecteurs grand public, p. 241 Les lecteurs institutionnels, p. 242 2.4. Les lecteurs de disques compacts, p. 242 Les lecteurs de CD-I, p. 242 Les lecteurs de CD-Photo, p. 243 Les lecteurs de CD-ROM, p. 243 3. Le prêt des images fixes, p. 244 3.1. Les artothèques, p. 245 3.2. Les diapothèques, p. 246 4. Les systèmes de transmission à distance, p. 247 4.1. La transmission numérique, p. 247 4.2. Les applications de la transmission à distance, p. 249 SEMAPHORE, p. 249 Le projet européen RAMA, p. 249 Les programmes scientifiques, p. 250 Les agences de presse, p. 250 4.3. Le système ATM, p. 253 Encadré. – Les programmes européens de télécommunication des images : ELISE et VAN EYCK, p. 254 Encadré. – Le projet MORELLI, p. 255 5. La commercialisation des reproductions, p. 256 5.1. L’organisation technique du service, p. 256 5.2. Organisation de la photothèque, p. 257 5.3. Les clients, p. 258 5.4. Les services de production d’édition et de valorisation, p. 258 6. La place de l’image dans les expositions, p. 260 6.1. Organiser une exposition, p. 260 6.2. Les pratiques des visiteurs, p. 262 6.3. Le texte face à l’image, p. 262 6.4. Quelques types d’expositions d’images, p. 263 6.5. Les animations, p. 264 TROISIÈME PARTIE : LE TRAITEMENT DE L’IMAGE ANIMÉE, p. 269 CHAPITRE I : LA CONSTITUTION DE COLLECTIONS D’IMAGES ANIMÉES, p. 269 1. Pour une politique documentaire, p. 270 1.1. La place de l’audiovisuel dans la politique documentaire des bibliothèques, p. 267 1.2. La mise en œuvre de la politique documentaire, p. 273 2. Les conditions juridiques, p. 275 2.1. Les textes : les droits, les acteurs mis en jeu, p. 276 2.2. Les modalités d’acquisition, p. 278 Encadré. – Le dépôt légal de la vidéo à la BNF, p. 280 3. Les modes d’acquisition, p. 283 3.1. Les documents « inédits », p. 284 3.2. Les documents édités, p. 286 3.3. Les documents avec droits attachés au support, p. 286 4. Les sources d’acquisition, p. 287 4.1. Les catalogues constitués pour les bibliothèques, p. 287 4.2. Autres catalogues utilisables par les bibliothèques, p. 288 4.3. Les outils de repérage et de sélection, p. 291 4.4. Les occasions de repérage et de sélection : festivals, marchés, p. 292 4.5. Bibliographie, p. 293 Encadré. – La DLL, p. 295 Encadré. – Images en bibliothèques, p. 296 Encadré. – L’ADAV, p. 298 Annexe. – Modèle de contrat d’achats de droits après réalisation, p. 300 CHAPITRE II : LE TRAITEMENT PHYSIQUE DE L’IMAGE ANIMÉE, p. 307 1. Les travaux techniques, p. 307 Préparation des commandes, p. 307 2. Le traitement physique initial, p. 310 2.1. Les vérifications, p. 310 2.2. L’inventaire, p. 311 2.3. Le marquage, p. 312 2.4. Sécurité, p. 313 2.5. Conditionnement, p. 313 3. Conservation, maintenance, p. 314 4. Les équipements, p. 315 Annexe 1. – Schéma de la chaîne technique/acquisition image animée, p. 316 Annexe 2. – Éléments pour les travaux techniques vidéo, p. 317 CHAPITRE III : LE TRAITEMENT DOCUMENTAIRE DE L’IMAGE ANIMÉE, p. 327 1. La notice bibliographique, p. 328 1.1. La norme, p. 328 1.2. La description bibliographique, p. 329 Pour conclure, p. 333 2. Les accès, p. 334 2.1. Les accès signalétiques, p. 334 2.2. Les accès analytiques, p. 334 2.3. Entre les accès analytiques et les accès systématiques : les typologies, p. 335 2.4. Les accès systématiques : la classification, p. 336 3. La recherche documentaire, p. 336 3.1. La documentation complémentaire, p. 338 3.2. Les « produits documentaires », p. 338 Annexe 1. – Exemple de notice bibliographique et de notices autorités de la BNF, p. 340 Annexe 2. – Exemples de fiches de visionnement et de notices catalographiques de la BPI, p. 341 Annexe 3. – Exemples de notice catalographique et de feuilles de visionnement de la Vidéothèque de Paris, p. 345 CHAPITRE IV : LA COMMUNICATION DES COLLECTIONS D’IMAGES ANIMÉES, p. 349 1. L’implantation, p. 349 2. Le prêt, p. 351 2.1. L’accès aux documents, p. 351 2.2. Conditions du prêt, p. 352 3. La consultation sur place, p. 353 3.1. Les usagers, p. 353 3.2. Les collections, p. 359 3.3. Magasinage, communication, chargement des supports, p. 359 3.4. Équipements de lecture, p. 363 3.5. Commutation, transmission, p. 364 3.6. Les postes de consultation, p. 365 4. Les animations, p. 367 4.1. La programmation des collections de la bibliothèque, p. 368 4.2. La participation à des manifestations plus générales, p. 368 4.3. L’organisation de manifestations spécifiques, p. 368 4.4 Quelques conseils pratiques, p. 369 En conclusion, p. 370 CONCLUSION : LA PLACE DE L’IMAGE DANS LA BIBLIOTHÈQUE, p. 371 ANNEXES GÉNÉRALES, p. 379 1. Quelques formations sur l’image pour les bibliothécaires, p. 379 2. Quelques associations d’études sur la documentation et l’image, p. 381