Lo que el patrimonio cultural nacional deja de lado: reflexiones sobre los archivos de las minorías armenias, kurdas y amazighes
Festival Aflam 2026
Un momento para hablar sobre la diversidad de las memorias y las historias cinematográficas olvidadas.
Entrevista con Chantal Partamian, Pauline Tucoulet y Sarah Mounia Kachiri.
La historia del cine de los «países árabes» se ha escrito según los marcos nacionales heredados de las divisiones coloniales, moldeada por un vocabulario que a menudo ha borrado las lenguas y culturas minoritarias. ¿Qué pasa entonces con la memoria de quienes quedan invisibilizados por ese archivo oficial? Armenios, kurdos, amazighs… tantos pueblos cuyas imágenes y sonidos han sido marginados por una conceptualización del patrimonio que se ciñe a las fronteras de los Estados-nación. Esta mesa redonda analiza los métodos para sacar a la luz estas historias olvidadas.
Tres enfoques, tres ámbitos y un mismo objetivo: descolonizar los archivos para devolver a las imágenes su pluralidad.
Más información sobre...
Chantal Partamian, cineasta
Chantal Partamian, cineasta experimental y archivista libanesa-armenia —a la que conocemos por su proyecto «Katsakh: Mediterranean Archives»—, recopila, restaura y recontextualiza películas familiares y diarios de viaje del Mediterráneo oriental. Un acto de resistencia narrativa frente a los borrones que dejan el exilio y el genocidio, y una reapropiación de las imágenes contra los marcos imperiales: vendrá a presentarnos los retos de la archivística específicos de la cuestión armenia, borrada de los índices y de los mapas.
Pauline Tucoulet, historiadora del cine
Pauline Tucoulet, historiadora del cine, acaba de terminar una tesis en la que se propone definir los contornos históricos y estéticos del «cine kurdo», que hasta ahora ha pasado desapercibido al quedar relegado a las cinematografías nacionales de los cuatro países que conforman el Kurdistán, y vendrá a hablarnos de los retos que plantea la protección del patrimonio de estas cinematografías invisibilizadas.
Sarah Mounia Kachiri, cineasta
La cineasta y programadora franco-marroquí Sarah Mounia Kachiri se preguntará qué significa realmente programar cine amazigh y darlo a conocer al público —lo que ya nos obliga a pensar en una definición que se ajuste al propio término «cine amazigh», que, a su vez, puede ponerse en duda.
Un momento para hablar sobre la diversidad de las memorias y las historias cinematográficas olvidadas.
Entrevista con Chantal Partamian, Pauline Tucoulet y Sarah Mounia Kachiri.
La historia del cine de los «países árabes» se ha escrito según los marcos nacionales heredados de las divisiones coloniales, moldeada por un vocabulario que a menudo ha borrado las lenguas y culturas minoritarias. ¿Qué pasa entonces con la memoria de quienes quedan invisibilizados por ese archivo oficial? Armenios, kurdos, amazighs… tantos pueblos cuyas imágenes y sonidos han sido marginados por una conceptualización del patrimonio que se ciñe a las fronteras de los Estados-nación. Esta mesa redonda analiza los métodos para sacar a la luz estas historias olvidadas.
Tres enfoques, tres ámbitos y un mismo objetivo: descolonizar los archivos para devolver a las imágenes su pluralidad.
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Chantal Partamian, cineasta
Chantal Partamian, cineasta experimental y archivista libanesa-armenia —a la que conocemos por su proyecto «Katsakh: Mediterranean Archives»—, recopila, restaura y recontextualiza películas familiares y diarios de viaje del Mediterráneo oriental. Un acto de resistencia narrativa frente a los borrones que dejan el exilio y el genocidio, y una reapropiación de las imágenes contra los marcos imperiales: vendrá a presentarnos los retos de la archivística específicos de la cuestión armenia, borrada de los índices y de los mapas.
Pauline Tucoulet, historiadora del cine
Pauline Tucoulet, historiadora del cine, acaba de terminar una tesis en la que se propone definir los contornos históricos y estéticos del «cine kurdo», que hasta ahora ha pasado desapercibido al quedar relegado a las cinematografías nacionales de los cuatro países que conforman el Kurdistán, y vendrá a hablarnos de los retos que plantea la protección del patrimonio de estas cinematografías invisibilizadas.
Sarah Mounia Kachiri, cineasta
La cineasta y programadora franco-marroquí Sarah Mounia Kachiri se preguntará qué significa realmente programar cine amazigh y darlo a conocer al público —lo que ya nos obliga a pensar en una definición que se ajuste al propio término «cine amazigh», que, a su vez, puede ponerse en duda.
Un acontecimiento organizado en el marco de la Temporada Mediterránea 2026
