Livre - La musique française

INTRODUCTION : LA MUSIQUE FRANÇAISE, p. 5 LIVRE PREMIER : LE MOYEN AGE DU Ve AU XVIe SIÈCLE) CHAPITRE PREMIER : LES ORIGINES GAULOISES, LATINES ET GERMAINES DU Ve AU IXe SIÈCLE, p. 15 Les chants sacrés des druides et des bardes Les traditions grecques Les plains-chants : Les mélodies des drames liturgiques, les hymnes, les proses, les séquences La musique populaire et profane Les chansons de soldats, les chants de table La science : Hucbald de Saint-Amand et Odon de Cluny L’orgue et l’organum Premiers essais d’harmonie, les neumes, les instruments i5 CHAPITRE II : PREMIÈRE RENAISSANCE MUSICALE EN FRANCE (XIIe ET XIIIe SIÈCLES), p. 36 La chanson française : La musique à voix seule Romances, lais et sirventois La musique à plusieurs voix. Le déchant Motets, rondeaux et conduits Le théâtre : Drames religieux, comédies et pastorales en musique Daniel Ludus et le jeu de Robin et Marion Les concerts : Les puys et les concours La danse, le chant, les instruments. -– La musique religieuse : Réaction cistercienne Les musiciens : Troubadours et trouvères, les ménestrels et les écoles de ménestrandie, ménestrelles et jongleresses Les théoriciens CHAPITRE III : DU XIVe AU XVIe SIÈCLE, p. 55 La science : Les canons, la fugue, la notation L’école franco-belge : Guillaume de Machault, Ockheghem, etc. L’école madrigalesque : Josquin Desprez, Clément Jannequin, Goudimel, etc., les chansons musicales La musique religieuse : Les messes musicales en chansons, la Réforme et les psaumes calvinistes Musique de chambre, de salle de concert et de danse Musique de théâtre et de fêtes : Les miracles et les ballets de cour Les orchestres : Chapelle, Chambre, Écurie des rois de France Évolution musicale du XVIe siècle Rôle de l’école française LIVRE II : LES XVIIe ET XVIIIe SIÈCLES CHAPITRE PREMIER : LA TRAGÉDIE EN MUSIQUE, p. 81 Les ballets de cour, comiques et sérieux, Guédron, Mauduit, Bordier Les comédies-ballets, les tragédies-féeries : Molière, Corneille, Benserade Les opéras italiens : La Finta Pazza et Orfeo ; Cavalli et le Sersé Création de l’opéra français : Cambert et Perrin, Lulli et Quinault, et la tragédie en musique Les successeurs de Lulli : Charpentier, Campra, Destouches, Mouret, etc. Rameau : Son traité d’harmonie, son théâtre, ses contemporains et ses successeurs Les Bouffons : Pergolèse et la Serva Padrona, Rousseau et le Devin de village Les maîtres étrangers : Gluck et la musique française, Piccini, Sacchini, Salieri, Vogel, etc. L’opéra français pendant la Révolution et l’Empire Le premier romantique et le dernier classique ; Le Sueur et Spontini, Ossian et la Vestale CHAPITRE II : LA COMÉDIE EN MUSIQUE, p. 217 L’opéra-comique et ses origines : La comédie-ballet et le ballet-féerie Le théâtre de la Foire et ses vicissitudes : Les musiciens, les auteurs et les acteurs de la Foire ; Gilliers, ouvertures de Méhul Le romantisme : Berlioz et Féi. David Les concerts : Habeneck et Pasdeloup Musique instrumentale : La symphonie classique, les suites d’orchestre, les rapsodies, les ouvertures Musique instrumentale et vocale : Compositions descriptives, religieuses, fantastiques et dramatiques. La symphonie au théâtre ; les mélodrames lyriques (musique de scène) CHAPITRE II : LE DRAME LYRIQUE, p. 243 Les maîtres étrangers en France : Rossini, Meyerbeer, Donizetti, Verdi L’opéra historique et narratif : E. Scribe et ses poèmes, Halévy, Auber, etc L’opéra pittoresque et poétique, le théâtre lyrique : Fél. David, Berlioz ; MM. Gounod, Ambr. Thomas, Reyer, Massenet, Saint-Saëns, Lalo, etc. La symphonie dansée : les opéras-ballets et les ballets CHAPITRE III : LA COMÉDIE LYRIQUE, p. 276 L’opéra-comique et ses différents genres Première période (1825-1850). Le genre anecdotique Les librettistes : Scribe, Planard, Saint-Georges Les musiciens : Hérold, Halévy, Auber, etc. Deuxième période (1850-189…). Le genre poétique : Ambr. Thomas, Meyerbeer, Massé, Gounod, Bizet, MM. Massenet, Saint-Saëns, Delibes, etc. Le vaudeville musical et l’opérette : Ad. Adam, Clapisson, Oftenbach, M. Lecocq, etc. CHAPITRE IV : NOS DESIDERATA, p. 807 Le chant et l’art instrumental au XIXe siècle Les organistes La romance, les mélodies, les chansons La musique de chambre et les sociétés d’amateurs Conclusion TABLE DES MATIÈRES, p. 317