Livre - Le Musée instrumental du conservatoire de musique de Paris

TOME I : FONDATION ET ORGANISATION AVANT-PROPOS, p. 1 INTRODUCTION, p. 22 I. FONDATION ET ORGANISATION, p. 30 I.1. LES ORIGINES. 1793-1860, p. 31 I.1.1.L’INSTITUT NATIONAL DE MUSIQUE ET LES INSTRUMENTS DES ÉMIGRES. 1793-1796 Projet d’organisation d’un Institut national de musique, p. 32 La Commission temporaire des arts et la section de musique, p. 35 Répartition des responsabilités entre l’Institut et la Commission des arts, p. 39 Bruni commence ses inventaires, p. 43 Le district de Versailles est placé aussi sous la responsabilité de Bruni, p. 46 Les méthodes de travail de Bruni, p. 49 Les restitutions et attributions d’instruments en 1794-1795, p. 54 Entretien et utilisation du dépôt de l’hôtel Doué, p. 55 L’Institut national de musique s’organise, p. 57 La loi portant organisation du Conservatoire, p. 59 Bruni, conservateur du dépôt de musique, transfère ses collections au Conservatoire, p. 60 Le parc instrumental du Conservatoire et la démission de Bruni, p. 65 I.1.2. LE CONSERVATOIRE DE MUSIQUE ET LE CABINET D’INSTRUMENTS. 1796-1806 L’ouverture différée du Conservatoire et la première vente d’instruments des saisies. 1796-1797, p. 69 Les efforts de Sarrette pour constituer un « Cabinet d’instruments », p. 74 I.1.3. L’ÉCOLE ROYALE DE MUSIQUE 1816 – 1822, p. 78 Les aliénations de clavecins en 1816, p. .80 La nomination de Cherubini et la vente de 1822, p. 86 L’inventaire de 1833 : les épaves des saisies, p. 91 Comment la légende s’accrédita, p. 92 I.1.4. PRÉMICES A L’OUVERTURE D’UN MUSÉE MUSICAL 1822-1860, p. 107 1819 : Hermann relance l’idée d’un cabinet d’instruments, p. 107 1846 : Daussoigne-Méhul et son concept de musée d’instruments, p. 109 1848 : Bourges et la renaissance du projet révolutionnaire, p. 114 1850 : Les premiers dons à la Bibliothèque du Conservatoire, p. 121 1852 : Édouard Fétis et son Musée musical, p. 129 1854-1860 : T. Parmentier et Pontécoulant préparent la décision, p. 130 I.2. CRÉATION, ORGANISATION ET MOYENS DE FONCTIONNEMENT, p. 136 I.2.1. CRÉATION DU MUSÉE INSTRUMENTAL L’acquisition de la collection Clapisson et la nomination du compositeur, p. 136 Le programme du musée, p. 141 La préparation de l’ouverture officielle, p. 149 I.2.2. ORGANISATION ADMINISTRATIVE ET STATUTAIRE. BUDGETS. CONDITIONS DE FONCTIONNEMENT Les actes organiques, p. 153 Les emplois du musée, p. 158 Les crédits de fonctionnement, p. 165 Les conditions de fonctionnement, p. 173 I.2.3. LES CONSERVATEURS Antoine-Louis CLAPISSON : le collectionneur-conservateur, p. 183 Hector BERLIOZ : le génie et la sinécure, p. 205 Gustave CHOUQUET : le zèle et les fondements d’une doctrine, p. 217 Léon PILLAUT : les arts et le monde, p. 238 René BRANCOUR : les « à côtés » de la littérature musicale, p. 254 Henri EXPERT et Jacques-Gabriel PROD’HOMME : le titre mais pas la fonction, p. 265 Paul BRUNOLD : les œuvres et leur véhicule, p. 267 Georges MIGOT : l’appointement et la création, p. 275 Geneviève THIBAULT DE CHAMBURE : le renouveau et le professionnalisme international, p. 281 TOME II : LES COLLECTIONS II.1. PROCÉDURES D’ACQUISITION ET TENUE DES INVENTAIRES, p. 1 II.2. FORMATION ET DÉVELOPPEMENT DES COLLECTIONS, p. 15 II.2.1. CLAPISSON OU L’ENNOBLISSEMENT DES COLLECTIONS D’INSTRUMENTS DE MUSIQUE, p. 15 L’achat de la collection Clapisson, p. 15 Autres achats et dons, p. 30 Le don Clapisson, p. 49 II.2. BERLIOZ. LE DÉTACHEMENT DE L’OBJET, p. 53 Le don de sa guitare, p. 53 Autres dons, p. 61 II.2.3. CHOUQUET. LE LIMIER DES VENTES PUBLIQUES, p. 65 Premiers dons, premiers achats, p. 65 Les instruments ethniques donnés par, p. Schoelcher, p. 70 L’achat de la collection Fau, p. 84 La vente Maulaz, p. 100 La vente Telezinski, p. 104 La vente Coussemaker, p. 106 La vente Adolphe Sax, p. 116 Les instruments indiens offerts par S.M. Tagore, p. 132 La vente après décès de Vuillaume, p. 139 La vente Luigi Arrigoni, p. 146 La vente Léon Savoye, p. 150 Les témoins de la Commission du diapason, p. 160 La collection du baron Charles Davillier, p. 162 La collection Kraus de Florence, p. 170 La vente du peintre Louis Leloir, p. 173 Le legs Paul-Jules Audéoud, p. 178 II.2.4. PILLAUT. LES LIBÉRALITES DES EXPOSITIONS UNIVERSELLES Dons d’instruments indonésiens, p. 185 La vente Arsène Jansens, p. 187 L’atelier de Charles Voillemot, p. 189 Le legs du général Davidoff, p. 192 La vente Abel Bonjour, p. 195 La collection Georges Samary, p. 197 Un gamelan javanais, p. 203 Jules Pasdeloup et le bâton de Berlioz, p. 208 La vente de la collection Loup, p. 212 Archéologie médiévale, p. 218 Le Guarnerius d’Alard, p. 224 Les retombées de l’Exposition de 1889, p. 227 Le cistre « de Stradivarius », p. 236 Le legs du marquis de Queux de Saint-Hilaire, p. 239 Eugène de Bricqueville, érudit et collectionneur, p. 249 Achats de pianos et d’orgues à rouleaux. Dons d’instruments de musiciens, p. 269 Le legs de la baronne Nathaniel de Rothschild, p. 273 Le don des instruments système Arban, p. 277 Les suites de l’exposition de 1900, p. 283 Instruments à anches libres, p. 287 Le legs Laurent Grillet, p. 291 II.2.5. BRANCOUR. LA TRADITION DES LEGS, p. 293 Un nouveau dépôt du Conservatoire, p. 297 Le legs de Teresa Milanollo, p. 304 Le legs du Stradivarius de Sarasate, p. 306 Le legs du Stradivarius Provigny, p. 309 Le piano de Chénier, p. 313 La vente du baron Vidal de Léry, p. 317 A. Sauvageot entre au Musée Instrumental, p. 323 II.2.6. L’INTÉRIM ET LE DÉCLIN, p. 331 Charles Petit et Tolbecque, p. 331 Autres dons, p. 351 Un cinquième Stradivarius : le don Tua, p. 356 Souvenirs de musiciens, p. 362 Debussy et ses objets personnels, p. 366 La collection Paul Cesbron, p. 372 II.2.7. LES ANNÉES CINQUANTE ET LE TEMPS DES DÉPÔTS, p. 401 Deux guitares des temps modernes, p. 404 La lutherie italienne toujours, p. 410 Le « Cabinet Sax » de l’Opéra, p. 411 Un piano royal, p. 412 Le Conservatoire dépose à nouveau du matériel des classes, p. 417 La bibliothèque de Roger Désormière, p. 419 Sauvetages au Carrefour Pleyel, p. 422, p. Le retour des acquisitions de premier plan, p. 424 Sauvageot une fois encore, p. 427 II.3. CARACTÈRES GÉNÉRAUX DE LA COLLECTION, p. 428 II.3.1. LA POLITIQUE D’ACQUISITION, p. 428 Les fournisseurs, p. 429 La vente de la collection Tolbecque à Bruxelles, p. 431 Une proposition ajournée : la collection Correr-Contarini, p. 436 Erreur de jugement sur la collection Snoeck convoitée par toute l’Europe, p. 440 II.3.2. LES DONS ET LEGS, p. 446 Dons majeurs rejetés, p. 450 II.3.3. LES COLLECTIONS ETHNOGRAPHIQUES, p. 451 L’abandon de la collection Jomard, p. 452 II.3.4. FORCES ET FAIBLESSES DES COLLECTIONS, p. 456 II.3.5. LES DÉPÔTS, p. 462 Les mises en dépôt à l’extérieur, p. 463 II.3.6. ALIÉNATIONS ET SPOLIATIONS, p. 467 II.4. LE MUSÉE INSTRUMENTAL ET LES AUTRES COLLECTIONS D’INSTRUMENTS DE MUSIQUE EN FRANCE, p. 470 II.4.1. LE XVIIe SIÈCLE, p. 470 II.4.2. LE XVIIIe SIÈCLE, p. 484 II.4.3. LE XIXe SIÈCLE, p. 496 TOME III : LES ACTIVITÉS III.1. ENTRETIEN, RÉPARATION ET RESTAURATION, p. 2 III.1.1. CLAPISSON ET SES RÉPARATEURS D’OBJETS D’ART, p. 4 III.1.2. LE MONOPOLE DE GAND & BERNARDEL (1866-1904), p. 8 III.1.3. BUTS ET MOYENS : LA RADIO ET LES MONUMENTS HISTORIQUES (1938-1960), p. 42 III.1.4. PRÉSERVER ET RESTAURER LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE (1961-1973), p. 60 III.2. CONSERVER ET PRÉSENTER, p. 80 III.2.1. LES BÂTIMENTS ET LA MUSÉOGRAPHIE, p. 80 Au faubourg Poissonnière : trophées, panoplies, reliques, p. 80 La rue de Madrid ou l’illusion du changement, p. 108 Un projet de Musée de la Musique à l’hôtel de Beauvais, p. 129 III.2.2. L’ACCUEIL DU PUBLIC ET L’INFORMATION, p. 143 III.3. EXPOSITIONS TEMPORAIRES ET AUTRES PRÊTS, p. 152 III.3.1. EXPOSITIONS UNIVERSELLES ET EXPOSITIONS RÉTROSPECTIVES 1867 Versailles, p. 153 1878 Paris, p. 162 1882 Paris, p. 171 1889 Paris, p. 177 1892 Vienne, p. 189 1911 Turin, p. 195 III.3.2. EXPOSITIONS MUSICALES ET IDENTITÉ NATIONALE 1934 Paris, p. 198 1937 Crémone, p. 200 1948 Paris, Debussy, p. 203 1956 Paris, Mozart, p. 204 III.3.3. AU TEMPS DES MAISONS DES JEUNES ET DE LA CULTURE, p. 208 1973 Exposition itinérante, p. 228 III.3.4. PRÊTS A DES MUSICIENS, p. 244 III.4. CONCERTS ET AUTRES ACTIVITÉS DE DIFFUSION, p. 252 III.4.1. LA CLASSE D’HISTOIRE DE LA MUSIQUE ET LES AUDITIONS ORGANISÉES PAR PILLAUT, p. 252 III.4.2. « LA RADIO CHEZ LES INSTRUMENTS ANCIENS », p. 257 III.4.3. LA NOUVELLE MUSIQUE ANCIENNE ET LE DISQUE, p. 271 III.5. CATALOGUES ET PUBLICATIONS SUR LE MUSÉE, p. 274 III.5.1. LES HISTOIRES ET ANECDOTES DE PONTECOULANT, p. 274 III.5.2. LE CATALOGUE IDÉAL DE PONTELANT, p. 274 III.5.3. LE « CATALOGUE RAISONNE » DE CHOUQUET, p. 296 III.5.4. LES AUTRES PUBLICATIONS DE CHOUQUET, p. 327 III.5.5. LE PREMIER SUPPLÉMENT DE PILLAUT, p. 330 III.5.6. LES ARTICLES-FLEUVES ET LES VISITES LITTÉRAIRES, p. 343 III.5.7. LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE, p. 349 CONCLUSION, p. 355 BIBLIOGRAPHIE, p. 381 ANNEXES TOME IV : TABLEAUX I à XXXIV TOME V : TABLEAU XI TOME VI : DOSSIER ICONOGRAPHIQUE TOME VII : INDEX