Domenica 14 luglio - Chiusura eccezionale del forte Saint-Jean alle 16:00
Il 14 luglio vi informiamo che il forte Saint-Jean e l' accesso alla mostra «Traguardi e capolavori» saranno eccezionalmente chiusi a partire dalle 16.00.
Il museo e le esposizioni «Paradisi naturisti», «Méditerranei», «Passioni condivise» e «Famosi ? » rimarranno aperti negli orari abituali.
Il 14 luglio vi informiamo che il forte Saint-Jean e l' accesso alla mostra «Traguardi e capolavori» saranno eccezionalmente chiusi a partire dalle 16.00.
Il museo e le esposizioni «Paradisi naturisti», «Méditerranei», «Passioni condivise» e «Famosi ? » rimarranno aperti negli orari abituali.
Livre - L'art chorégraphique occidental, une fabrique du féminin
792.8 VAL
Description
Livre
L'Harmattan
Valentin Virginie 1973 - ...
Presentation materielle : 1 vol. (266 p.)
Dimensions : 24 cm
Cet ouvrage, qui croise le champ du genre en sciences sociales et celui de l’art chorégraphique, propose une analyse de la formation du féminin et de ses images du point de vue de l’anthropologie esthétique en utilisant divers outils d’analyse. Il se compose, d’une part, d’un travail d’anthropologie historique basé sur des sources diverses – livrets, romans, biographies, documents biographiques et documents d’archives – qui permet de situer le contexte de l’émergence du modèle féminin que la ballerine représente et, d’autre part, d’une ethnographie de terrain basée sur des entretiens et des observations permettant de saisir les enjeux identitaires et socioculturels tant de la pratique amateur que de la pratique professionnelle de la danse féminine individuelle. Cette double approche permet de retracer la genèse sociohistorique de ces images et d’un mode de formation sociale de l’identité féminine en Occident. La question posée est celle, anthropologique, des représentations collectives et des pratiques qui façonnent les identités sexuées dans notre société, question qui est corrélée à celle de l’image que la société occidentale se donne d’elle-même. L’approche pluridisciplinaire – anthropologie, sociologie, psychanalyse, philosophie, esthétique – permet de rendre compte de la profondeur et des implications diverses de l’imaginaire social du féminin, de répondre à la question « Pourquoi les filles font-elles de la danse ? » et d’en élucider le sens. Virginie Valentin enseigne au département de sociologie de l’université d’Évry-Val d’Essonne. Elle a été membre du Centre d’anthropologie sociale de Toulouse puis chercheuse associée à la Bibliothèque nationale de France. Après avoir réalisé un doctorat d’anthropologie dont cet ouvrage est issu, elle a poursuivi ses recherches sur le masculin, le féminin et l’esthétique dans le cadre de l’art chorégraphique et travaille actuellement sur la question de la transmission culturelle.
INTRODUCTION, p. 11 PREMIÈRE PARTIE : LA JEUNE FILLE ET SON DOUBLE CHAPITRE PREMIER : L’AMBIVALENCE DE LA DANSEUSE, p. 21 La féminisation de la danse, p. 21 Le tracé des mouvements célestes, p. 21 La danse d’élévation, p. 23 L’étoile ou la poésie, p. 24 Filles du roi, p. 26 Effacement paternel, p. 28 Filles mal gardées, p. 30 Ligne de conduite, p. 32 CHAPITRE 2 : LA BALLERINE ET SON DOUBLE, p. 35 Séduisantes créatures de l’au-delà, p. 35 Fille rouge, fille blanche, p. 37 Danse naturelle et danse rituelle, p. 39 Le deuil de la jeune fille, p. 40 Amour céleste, amour terrestre, p. 42 Giselle ou l’éternelle fiancée, p. 45 La danse bien tempérée, p. 48 La forêt humide : un terrain infertile 9, p. 50 Des filles défendues, p. 51 Une décente suspension, p. 53 Des ballets rouges, p. 55 L’initiation du jeune homme, p. 55 Une vie de bohème, p. 58 CHAPITRE 3 : LE POUVOIR DE SÉDUCTION DES BALLERINES, p. 61 Les autres scènes de l’Opéra, p. 61 Le bal de l’Opéra, p. 61 Le foyer de la danse, p. 63 Consommer la danseuse, p. 65 Les « dévoreuses d’hommes », p. 67 CHAPITRE 4 : LE PERSONNAGE DE LA FEMME-CYGNE, p. 71 Un pur amour, p. 72 Éros diabolisé, p. 74 Dames oiselles : de la scène à la vie, p. 76 Cet obscur objet du désir, p. 77 Renversement du charme, p. 80 DEUXIÈME PARTIE : ÉLÉVATION CHAPITRE PREMIER : LES RATS DE L’OPÉRA, p. 85 Des vauriens, p. 85 Les menus plaisirs du rat, p. 89 CHAPITRE 2 : L’INITIATION DE LA BALLERINE, p. 95 Du rat au sujet, p. 95 Des apprentis, p. 96 Le modelage des corps, p. 97 Ouverture et fermeture, p. I01 Une rétention extrême, p. 111 La formation, p. 116 Un courtisement « ritualisé », p. 116 Les lignes du « corps », p. 120 Un chœur de jeunes filles, p. 122 Le Sacre du printemps, p. 125 Faire couple, p. 127 Devenir sujet, p. 130 Les plus brillants sujets, p. 132 Séduire son public, p. 134 CHAPITRE 3 : DE MÈRES EN FILLES, p. 139 Mère de danseuse, p. 139 Chaperon, p. 139 Entretenir sa famille, p. 144 Désir de fille, désir de mère, p. 145 L’enfant-joker, p. 148 Enterrer la ballerine, p. 150 Dangereuse proximité, p. 151 Petite filiation, p. 153 Un rêve d’enfant, p. 155 TROISIÈME PARTIE : INCARNATION CHAPITRE PREMIER : DE FILLE EN AIGUILLE, p. 161 Apprentissage, p. 161 La bonne tenue, p. 162 Polissage, p. 163 Petite fille modèle, p. 165 Un progressif rougissement, p. 167 Costumes et identités, p. 168 Animal, p. 169 Les filles-fleurs, p. 170 Arlequin, Arlequine, p. 172 Façonner la Gitane, p. 174 Le rouge et le blanc, p. 176 Passage, p. 181 La marque des pointes : (é)preuve de féminité, p. 181 Socialisation et résistances, p. 183 « Casser » les pointes, p. 185 « Faire la danseuse », « faire la jeune fille », p. 189 Un lien conservé, p. 191 Aptitudes sexuelles, p. 193 CHAPITRE 2 : DES FILLES MODERNES, p. 197 Scansion, p. 197 Relâchement, p. 200 De Marie à Madonna, p. 202 L’amour, c’est la vie, p. 203 Obscénité, p. 205 Camouflage et mixité, p. 207 Une rencontre de soi, p. 212 CHAPITRE 3 : RONDEUR, p. 217 Altérité, p. 217 Le caractère féminin, p. 218 Affirmation, p. 218 Balancements et passades, p. 220 Une culture féminine, p. 222 Sous la jupe, p. 223 Musique du corps, p. 226 Entrer dans le « corps », p. 227 Au rythme des chaussures, p. 227 Identité et transmission, p. 228 Ce qui passe dans la robe, p. 230 Jeux de rôles, p. 233 Libération et renouveau, p. 235 Synthèse : Candela, p. 240 CONCLUSION, p. 243 ANNEXES : REPÈRES IDENTITAIRES SUR MES INTERLOCUTEURS, p. 247 LES PROFESSIONNELS, p. 247 LES AMATEURS, p. 248 BIBLIOGRAPHIE, p. 253 TABLE DES MATIÈRES, p. 263
Texte remanié de : Thèse de doctorat : Anthropologie : Toulouse 2 : 2005. Titre de soutenance : De fille en aiguilles : figures du féminin et façonnage du corps dans la danse classique. Notes bibliogr.. Bibliogr. et filmogr. p. 253-261.
